舞蹈的抒情，是通過舞者的內部（心理）動作來實現的，即舞者在充分的情感體驗的基礎上，通過傾情投入的、“以情帶形、形情並茂”的表演，表達出舞蹈作品中豐富、複雜、細膩、特殊、微妙的情感。
舞蹈表演通過內部（心理）動作抒情，主要是在內心體驗指導下的情感外化，又以麵部表情與眼神為重點。“眼睛是心靈的窗戶”，此話也同樣適用於舞蹈表演。例如民族舞表演中的“凝神”“巡視”“涮眼珠”等眼神動作，就是人物內心情感的外化，即內部（心理）動作的外化。
可以說，舞蹈表演主要是以內部（心理）動作為統領與關鍵、生命與靈魂的，這也是不爭的事實。
三、內部（心理）與外部（形體）動作一體化
在整個舞蹈表演中，外部（形體）動作與內部（心理）動作是密不可分、合二為一、相輔相成、相映生輝的。“舞蹈藝術是由內在的心動、情動駕馭外部的‘形’動的。舞蹈中的高難度技巧，也是為了表現一定的情緒、一定的思緒，或營造某種環境氛圍而存在的。舞蹈的人體，是由心靈駕馭的人體；舞蹈的心靈，是由人體外化的心靈。身心一致，表裏透明，身體與心靈一起飛翔，這便是舞蹈這種人體藝術所具有的特殊品格。”④如2005年春節晚會上，舞蹈《千手觀音》震撼了億萬國人的心，創造了舞蹈史上的又一傳奇。它神形兼備，不僅舞姿絕美，而且表達了善與大愛的思想，用表裏如一的表演和情感世界打動了每一位觀眾的心。無論從舞蹈的表情、動作、構圖來看，還是從其中蘊含的藝術精髓來看，都達到了藝術的極致。
舞蹈的抒發情感主要有三種方式：第一種是直接抒情。例如彝族雙人舞《陳忠惹妞》，就抓住人物情感的高潮點，直接抒發人物的情感；第二種是間接抒情。例如民族舞《荷花舞》，就借助“香遠益清，亭亭淨植”的荷花形象，表現了人的“出汙泥而不染”的高尚情操；第三種是敘事與抒情相結合。例如民族舞劇《紅樓夢》中的林黛玉多愁善感的情感，就是她與賈寶玉的愛情悲劇情節緊密交織在一起的。
因此，正是舞者優美的人體動作塑造、表情激起了人們心中的美感，引導提高了人們的審美能力、審美趣味、審美水平和情操，提高了人們的綜合素質，使其精神世界更加和諧、美滿、幸福。
注釋：
①彭吉象.藝術特征論[M].北京：高等教育出版社，2002：177.
②陳兆金.藝術鑒賞學導論[M].哈爾濱：北方文藝出版社，2007：254.
③中國美學史資料選編上冊[M].北京：中華書局，1980：130.
④楊辛，謝孟.藝術賞析概要[M].北京：中央廣播電視大學出版社，1994：144.
作者單位：海南省歌舞團
（責任編輯：曹寧）