2012金刺蝟大學生戲劇節共有來自全國21個省區市的103所大學的121個劇社報名，報名劇目共計149部。本屆戲劇節報名劇目形式多元，內容深刻，專業性強。在劇本內容方麵，增加了對生活現象的獨立思考與認知，並將這種認知擴展到曆史、社會等許多問題上，使作品有了獨特的演繹。參演的14個劇目均獲得優秀劇目獎。
2012年5月18日至23日，第七屆亞洲戲劇教育研究國際論壇暨第二屆亞洲戲劇院校大學生戲劇節在中央戲劇學院舉行。來自中國中央戲劇學院、日本大學、韓國中央大學、韓國西京大學、中國戲曲學院、中國上海戲劇學院、越南河內戲劇電影大學、美國新墨西哥大學、哥倫比亞卡利瓦耶大學等國內外37所藝術院校的專家學者以“世界戲劇與戲劇的民族化”為主題展開深入的探討與交流。本屆大學生戲劇節有9個國家的11台演出。演出劇目分別是：中國中央戲劇學院《契訶夫趣劇》、韓國青雲大學《海鷗》、美國新墨西哥大學藝術學院《暮光港口》、蒙古國立藝術文化大學《海鷗》、新加坡南洋藝術學院《契訶夫短篇》、印度國立戲劇學院《薩姆帕達——思想傳承》、韓國西京大學《萬尼亞舅舅》、越南河內戲劇電影大學《求婚》、韓國中央大學《萬尼亞舅舅》、日本桐朋學園藝術短期大學《後台》、哥倫比亞卡利瓦耶大學《情人牧歌》。
2012年9月，北京國際青年戲劇節舉辦。這屆戲劇節分為8個單元：新作首演單元、再度關注單元、國際薈萃單元、阿維尼翁單元、致敬大師——斯特林堡作品單元、港台佳作單元、實驗戲曲單元、創新單元。在28天的戲劇節裏，來自13個國家的63部風格各異的劇目，在北京12個劇場和藝術空間演出。英國、德國、意大利、西班牙、瑞典、瑞士、奧地利、丹麥、荷蘭、波蘭、韓國 11個國家的12部作品在本屆戲劇節上展演。演出劇目有《愛情之歌》《看不見的雙人舞》《狗是猛獸》《薩瓦納灣》《暮之花》《影舞》《斯特林堡的世界》《這個孩子》等；我國內地及香港、台灣地區41部劇目在本屆戲劇節上演《春眠》《鯉魚門的霧》《黑白過》《百年孤寂》《π》《悍·愛》《蛻·植》《蘋果》《終身成就獎》《慢的藝術》《紅色的天》《合夥人》《蝴蝶，飛吧！》《夢行者》《蟬——雲雨三人風》《活著就好》《前科》《一次》《城中城，城外城》《朱麗小姐》《不二門》《一出夢的戲劇》等。
本屆戲劇節還安排了劇本朗讀和戲劇論壇的內容。在劇本朗讀方麵，如斯特林堡的4部優秀劇作《父親》《鬼魂奏鳴曲》《奧洛夫老師》《死亡之舞》和12部國內優秀青年編劇的原創劇本；戲劇論壇有4個論題：“精神永遠勝利——斯特林堡作品研討會”“太平洋的風——北京台北兩岸戲劇文化交流”“戲劇大爆炸——青年戲劇發展的現狀與方向”“個性與創新——如何運作表演藝術的國際盛會”。
2012年11月24日，由中央戲劇學院、中國話劇藝術研究會表演藝術委員會聯合主辦的全國話劇優秀劇目片斷展演暨第二屆“學院獎（戲劇表演）”頒獎典禮，在中央戲劇學院舉行，評出本屆“學院獎”最佳主角獎和最佳配角獎。“學院獎（戲劇表演）”是由中央戲劇學院設立的一項極具藝術性與學術性的戲劇藝術獎項。旨在大力推動戲劇舞台藝術創作，展現近年來話劇創作的優秀成果，推出藝術精品和優秀表演人才，激勵廣大話劇表演藝術工作者創作出更高藝術品質的作品。本屆“學院獎（戲劇表演）”評獎期間，有9台來自全國院團的優秀劇目進行片斷展演：北京人藝《我們的荊軻》、大連話劇院《賣花女》、國家話劇院《深度灼傷》、遼寧人藝《郭明義》、天津人藝《靈魂的石頭》、上海話劇藝術中心《大哥》、河北承德話劇團《霧蒙山》、武漢人藝《裂變·1911》、江蘇演藝集團《危機逼近》。本屆“學院獎”的評審團由中央戲劇學院表、導演係的老師和3名國際著名表導演專家（保加利亞國立戲劇影視藝術學院戲劇表導演係主任斯尼基娜·坦科夫斯卡教授、俄羅斯聖彼得堡國立戲劇藝術學院馬伊教授和瑞典戲劇影視導演協會主席馬福力教授）組成，以使“學院獎”的評選更加公正、嚴格，並使學術水準與國際同步。
2012年12月1日，全國戲劇文化獎話劇金獅獎頒獎盛典在武漢舉行。本屆全國戲劇文化獎話劇金獅獎共頒出劇目獎、小劇場劇目獎、兒童劇獎、表演獎、導演獎、舞台美術獎、編劇獎、評論獎、經營管理獎、榮譽獎10個獎項，來自全國話劇界的160餘位獲獎者喜捧金獅獎杯。
國外引進劇目多元好看
2012年到中國演出的外國劇目明顯增多，這些經過精心選擇的外國劇目，促進了我們同國外同行之間的交流，開闊了我們的戲劇觀念。引進的劇目有契訶夫國際藝術節《暴風雨》、彼得·布魯克的《情人的衣服》、音樂劇英文版的《巴黎聖母院》、以色列作品《安魂曲》、以色列的肢體戲劇《在海邊》、西班牙庫倫卡劇團的經典默劇《安德魯與多莉尼》、英國國家劇院的《弗蘭肯斯坦的靈與肉》、英國愛丁堡新潮戲劇展上脫穎而出的佳作《屋中怪獸》《消失的地平線》《桌子》、英國《上街的動物和孩子們》、英國TNT劇院的《李爾王》、英國普羅派拉莎士比亞劇團的《亨利五世》和《冬天的故事》等。還有國家話劇院舉辦的“華彩歐羅巴”戲劇演出季上來自德國、法國、俄羅斯、丹麥、以色列等國家的劇目《暮之花》《水手之謎》《沃伊采克》《敵人，一個愛情故事》《如影隨形》等。這些風格迥異而極具藝術魅力的演出，給我們帶來了新奇的藝術感受和審美啟迪。
2012年話劇舞台，可謂是精品薈萃，亮點、熱點不斷，真叫個“火”。但是，在我們為話劇舞台“火”而興奮之餘，還應靜下心來認真思考這樣一些意見：“舞台創作質量是否得到了顯著提升？話劇的美學觀念、表現手段、導演方式是否真的豐富多彩且日益成熟自信？話劇是否由此揭掉小眾的標簽，走進大眾的視野？當撥開市場迷霧，理性回歸創作本身，我們不禁發現，這一年話劇市場的整體崛起與藝術創作之間存在一種錯位，市場的活躍似乎不是創作繁榮帶來的，觀眾審美選擇也沒有為戲劇探索注入太多動力，這恰恰暴露出現階段話劇在製作方式、審美趣味上的某些問題和傾向。”“麵對市場的狂潮，不少年輕創作者也心思浮動，開始聚焦於拉投資、炒口碑、玩概念。踏踏實實做作品的反而並不多見。” 我想這些意見是中肯的，有益於我們今後在話劇舞台上的創作。
作者係中央戲劇學院黨委書記，國務院學位委員會藝術學科評議組成員
（責任編輯：曹寧）