紀錄片，無國界
生活
您怎麼界定Discovery在紀錄片推廣上的價值？
紀錄片是最沒有國界的，它比戲劇，比其他娛樂性節目更無文化的障礙。Discovery是全球發行最廣的電視媒體，原因在它本身節目的形象、類型，放諸四海皆準。同樣內容，隻要經過語言轉換，所有人都可接受。中國電視從業人員跟政府已認識到這個價值，我想這是很大一個改變。
Discovery和中國市場的關係。
Discovery一直都很關注中國市場。因為它是個商業公司，不像BBC。隻是中國現行的國家政策，對進來的媒體有很多市場發展上的限製。但中國會進步，會越來越開放，我們非常樂於跟中國一塊成長。我們辦新銳導演活動，事實上最受益的是中國。所有受訓導演，他們將來會把做國際紀錄片的理念再傳給更多人。中國不缺人才，中國是缺一個能讓人才出頭的環境跟土壤。
Discovery做霧霾選題會怎麼去操作？
Discovery通常都是針對較正麵的題材，且需要大量學習資訊、教育方麵的素材。如果未來我們操作霧霾專題，可能也是會從如何治理霧霾切入，而不會是說霧霾造成了什麼問題，我們跟新聞角度不一樣。
您偏好什麼類型或題材的紀錄片？
我對科學、太空較有興趣。最近這兩年有個係列叫《穿越蟲洞》。摩根·弗裏曼主持，講時間觀念，黑洞，人類未來……這個係列節目的收視率其實不見得好，但我特別喜歡看。喜歡看紀錄片的人一定是喜歡學習和有好奇心的人。看紀錄片其實也可反映一個國家老百姓的傾向。
其實最早您也做過編劇。
我第一個夢想是做電影導演。在紐約念電視時，也去紐約大學修了些電影課，但後來放棄了。原因是學電影太貴了，我比較務實。所有人都想做李安，但全世界就一個李安。我認識很多搞電影的人，他們可能隻能寫劇本，或者到最後沒辦法隻能導廣告，或一輩子就隻能導一部他自己的劇情片。
您最近看的一部電影是哪一部？
《地心引力》。
衡量一部好紀錄片都有哪些重要要素？
不同的紀錄片有不同元素上的要求，但是有幾個是共通的。第一，內容的選擇，也就是題材，要足夠能引起某一部分人的興趣。第二，視覺藝術。在有一個好題材的前提下，怎樣能夠把畫麵元素做得有衝擊力，其他剪輯、配樂等，也缺一不可。一個導演其實就是一個史料作家，也許一百年後的人，學曆史都不是看書，而是看影像。所以，今天我們在做紀錄片其實就是在寫曆史。
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