從邏輯上說，印象主義代表的不隻是一幅畫，而是完美的彩色立體影片，光線照在物體上能不斷產生變化。莫奈從不同側麵畫了一係列法國盧昂大教堂的作品，企圖以油彩和畫布來呈現這種效果，結果與理論相去不遠。印象派的表現技法是注重寫意，強調“寫”，類似中國畫筆墨寫意，中國傳統繪畫藝術的精髓就是“書寫性”，在書寫中，對線條的輕重把握和枯潤澀疾在畫麵上的各種痕跡。而印象派畫家運用小筆觸、點彩發排列，使繪畫的形式美達到了一個前所未有額亮度。
印象派的畫家們繼承了法國現實主義前輩畫家庫爾貝“讓藝術麵向當代生活”的傳統，使自己的創作進一步擺脫了對曆史、神話、宗教等題材的依賴，擺脫了講述故事的傳統繪畫程式約束，藝術家們離開畫室，走上街頭，深入原野和鄉村、街頭，堅持戶外創作，用自己的目光、感觸自己的心靈，感受豐富多彩的現實世界，畫家們將這自然界動人的瞬間、精彩的景象搬上畫布。
1.2印象派繪畫產生的社會語境與政治現狀
十八、十九世紀先後發生了兩次工業革命，直接增強了資本主義的力量，資本主義的力量促使了資產階級革命的擴展，國內社會關係也發生了很大的變化，致使一個新的階層出現了——中產階級。中產階級人群具有較高的社會地位，受過專業的技能培訓，中產階級對印象派繪畫的發展產生了不容忽視的重要作用。
印象派繪畫是西方繪畫史上劃時代的藝術流派，十九世紀七八十年代達到了它的鼎盛時期，其影響遍及歐洲，並逐漸傳播到世界各地，但印象派在法國取得了最為輝煌的藝術成就。
印象派興起的時代正是拿破侖三世的法蘭西第二帝國時期，當時的法國正處於一個高度發展的強權政治的全麵統治社會生活的時期，立法機構是聽命於皇帝的禦用工具，地方行政長官是由皇帝親自任命，新聞自由受到了極大的管製，言論自由收到了極大的限製，而此時的藝術的風貌遮蔽了社會的實質。印象派繪畫所描繪的風花雪月的奢靡生活，給觀者往往以此時的法國正處於鳥語花香的太平盛世的印象。
2、印象派繪畫作品中的社會階級與階級意識
本文認為，要研究印象派藝術家們的藝術思想，藝術創作和藝術作品，就要從這一群人的觀念，行為及行為結果入手，而這一切是建立在了解這一群人的屬於什麼階級，以及這個階級在社會與階級鬥爭中處於什麼地位的基礎上的。為了更加全麵而具體的挖掘那個時代的政治對印象派繪畫的影響，就不能僅將眼光放在中產階級上，而是要對當時的法國社會的各階級構成和基本狀況作一個初步的分析和了解：十九世紀法國可簡單分為以下幾個階層：官僚貴族、中產階級、小資產階級、城市平民、農民、無產階級。
2.1社會階級題材在印象派繪畫作品中的呈現
印象派藝術家們是當時法國國內的社會關係發生劇變後產生的一個新的階層，屬於中產階級。他們曾具有很強的革命性，是有活力的，可以毫不誇張地說當時是他們中產階級的時代，這種情況一直維持到第一次世界大戰前。在工業社會帶來的產品生產和全新的物質生活麵前，他們亦是消費品的主要消耗者。
印象派畫家中很大一部分均來自於當時法國社會中的中產階級，並具有較高的社會地位和一定的經濟實力。中產階級的身份對印象派畫家的繪畫題材也有著較大的影響，他們的生活的生活環境決定了他們作品的題材和範圍。
印象派畫家是具備一定技能的腦力勞動者，他們的經濟地位是與他們的政治上的地位相匹配的，他們與中產階級有著相同的經濟上的特點，符合中產階級的定義。但又有著作為特定時代的