縱觀全帖，無論是點畫線條還是字體的結構大小，都隨著蘇軾的情緒起伏而急速變化。從第一首詩的用筆和字形看，蘇軾的心情比較低沉平和，起筆書寫時平緩凝重，字體規整較小，似乎又在沉穩中又暗湧波濤之勢；前七行字形沒有明顯的大小變化，行與行之間留白均勻，筆勢采用蘇書中常用的橫勢，偶爾使用縱勢，如“年”、“中”等字，可以看出情緒起伏並不大，最後一句“病起頭已白”時，以類似蠅頭小字的已白來收尾，似乎是深深的一聲歎息。從第二首詩“春江欲入戶”開始，作者的情緒由開始的平和轉向激越，充滿了不可遏製的激情，可以明顯觀察到用筆增加力度，筆勢越來越急促，字形也愈來愈大，變得跌宕起伏錯落，不再受其用筆務求慢的影響，表現出一種率意的自然奔放，到了“破灶燒濕葦”一句，情感如同火山爆發一樣，難以抑製，直至詩末“死灰吹不起”，蘇軾的情感才漸趨平靜下來。其中“但見烏銜紙，君門深九重”一句，“烏銜紙”似乎是對一紙引發“烏台詩案”的隱喻，特別是用筆暢快，無拘無束的“紙”字，收筆如同利劍一樣直指“君”字，像是對“君門深九重”的控訴，又似是深深的無奈歎息。
蘇軾曾自述學書曆程稱“幼而好學，老而不倦”，他的學生與摯友黃庭堅則記述的更為詳細：“（蘇軾）少時規摹徐會稽，筆圓而姿媚有餘；中年喜臨寫顏尚書，真行造次為之，便欲窮本；晚乃喜學李北海，其豪勁多似之”（黃庭堅《山穀集》）。可見他是書學多家、融合為我。他在書寫行書時善用左伸右縮式取勢，這也是書寫行書時比較常用的取勢方法，比如《寒食帖》中的“春江欲入戶”幾個字。左伸右縮式取勢的特點是橫勢都斜向右上方，縱勢都向左側欹斜，左側往下伸，右側向上縮，進而形成一個左伸右縮的體勢。左側下伸、右側上縮就容易使人產生一種向下的重力勢能，如果運用得好，能給人以一種氣勢淋漓的藝術感受。清代姚孟起先生在《字學憶參》中說：“蘇書左伸右縮，米書左縮右伸，皆自出新意，不落唐人窠臼。”
“《黃州寒食詩帖》的傑出就在於它既包容了蘇軾書法的穩定風格與技巧，又超出了這個範圍。”[3]從全帖來看，是一個帶著強烈情感起伏變化的過程，總趨勢是由平和向奔放發展。此帖可以說是蘇詩和蘇書的完美結合，詩將他的所思所想所遇自然的抒發出來，而抒情的筆意伴隨著作者的情緒變化，與詩的內容渾然天成，已真正達到物我兩忘的境界。（作者單位：西安美術學院）
參考文獻：
[1]湯大民著，《中國書法簡史》，江蘇古籍出版社，1999年版，第223頁。
[2]熊秉明著，《中國書法理論體係》，四川美術出版社，1990年版，第62頁。
[3]陳宇著，《蘇黃精神》，上海書畫出版社，2004年版，第52頁。