劉氏莊園博物館收藏的成親王書法
書畫精賞
作者：魯楊波
成親王愛新覺羅·永瑆（1752-1823），字鏡泉，號少廠，清代乾隆皇帝（高宗愛新覺羅·弘曆）十一子、嘉慶皇帝的哥哥，被封為成親王，諡曰哲。嘉慶年間為軍機處行走。因皇太後賜陸機《平複帖》，又號詒晉齋主人。
永瑆學書初從乾隆皇帝最為喜好和推崇的趙孟頫入手，專門臨習趙孟頫達三十餘年，打下了堅實的基礎，然後對歐陽詢又用功最勤，醉心最久。他博專約取，取趙體書的妍麗流暢、秀潤挺健，歐體的方正嚴整、峻拔險絕。以自己貴為皇子的身份，他有機會親睹內府所藏的大量法書巨跡，遍臨魏、晉、唐、宋、元、明諸名家法帖，逐漸形成了自己法度謹嚴、勁雅挺秀的風格。作品都充滿了華麗雍容、精致平和的貴族氣息，時論甚高。董誥說他：“成邸書陶冶百家，包含眾有，殆合鍾、王、虞、歐、趙、董為一手，我用我法，不主故常，而實無非古人妙處，所謂具十二種意外巧妙也。”英和說他：“詒晉齋種種法書霑被書林，蓋以天縱之才，兼筆塚墨池之功，故能為翰墨中金科玉律，石刻之富，古未有也。”鐵保評價他：“主人書胎息率更，而出以鬆雪之流潤，遂造極誼。近之學者但能仿其規模而不能溯其生平，得力處失之愈遠。保學書三十年亦未能窺其堂奧也。”當然其中不乏撥高之語。令人惋惜的是，如此開闊的視野卻成了他的束縛，在內府的眾多名跡麵前，他卻亦步亦趨，不敢越雷池一步，隻在前人的陰影下麵討生活。作品也不時地流露出拘緊、刻板和凝滯。不能意從己出，書寫性靈，而空有一身完善的技法。這是他的悲劇，這也是後人經常詬病的。顯然他的書法水平不及當時的劉墉和鐵保，還有王文治。作為當時書壇的領軍人物，他的水平和成就本身也標誌著帖學的沒落。
永瑆年輕時在宮中曾聽康熙年間的太監說“其師少時及見董其昌以前，三指握管，懸腕作書。” 永瑆推廣其說，發揮為“撥鐙法”，自信地認為此法“深得古人用筆之意”。這就是他在書學理論上的建樹。
對其書法的評價，有楊翰《息柯雜著》謂：“王得窺內府所藏，而自藏又甚富，故書法大備如是，大抵皆從帖中問津，未深究古碑耳。”（清）禮親王昭梿《嘯亭雜錄》謂：“永瑆幼時握筆，即波磔成文，少年工趙文敏，又嚐見康熙時內監。言其師少時猶及見董文敏用筆。惟以前三指握管，懸腕書之，故王廣推其語，作撥燈法。”又說：“永瑆名重一時，士大夫得片紙隻字，重若珍寶。論者謂國朝自王若霖（澍）下，一人而已。”《息柯雜著》又謂：“詒晉齋書，素未究心，但知其從趙承旨上溯歐陽率更，雖偶涉諸家，終不離兩家宗旨。集卷隨手雜臨，竟有脫盡町畦，不似本家筆意者。篆隸亦有法度，蓋書非一時，臨非一家，不甚經意，而精神所寄，一一渾足，此無意勝於有意也。”