2000年，柴靜被陳氓挖到央視《東方時空》的欄目“時空連線”，每天進行16分鍾時事評論。她頭發吹得高高的，穿著西裝外套坐在演播室，領導從外麵走過瞧一瞧，“小敬一丹”。但光外形過關沒用，她原來做新聞是“甩水袖”，在中央台得“紮馬步”。她形容那時的自己腹中空空。
“時空連線”是她生活裏相當失敗的一段，那段時間她是在拚命工作，但是是為製片人、為虛榮心，“最簡單的東西都沒有了”。她吹著高高的頭發去錄節目，路上碰見一個老友，老友看了她一會兒，說：“你可小心，別變成最初你反對的人。”
白岩鬆曾批評過她穿印花裙子上班。2003年2月，他派柴靜去地震災區新疆，“知道我為什麼不讓你穿裙子了吧？幹這行得隨時準備出發。”
這次“接地氣”成為柴靜的轉折點。在那裏，沒人等著她化好妝、吹好頭發再上場。在零下12度的夜晚，她跟隨一個小孩去一裏路外積著雨水的水坑，撥開敗葉，裝水；她聽維族老支書說再怎麼用勁也無法從廢墟裏把老伴兒挖出來；她的頭發被頭盔壓得全是印子，一頭紮在現實裏。
從新疆回到北京後，節目策劃陳耀文在食堂端著一盆菜坐在她對麵：“現在終於可以跟你說話了，節目有人味兒了。”一個多月後，她被通知離開“時空連線”，前往“新聞調查”，成為調查記者柴靜。
崔永元也在采訪時評價過柴靜，她所操作的選題很多都是“前麵大家轟了兩撥了，都不感興趣了”，但柴靜去重新調查，然後理智地告訴你真實情況，讓人們把這個事件看得更全麵，或是聽到另一種聲音，“這非常了不起”。
自省的力量
“我以前覺得，到老了，陳虻也會拄著拐棍天天罵我，但人是沒有辦法的，死亡也不是他挑選的，我們背對著死亡一步一步倒退著走的。人應該有一個記錄，就像陳虻說的，無意識等於死亡，我們不能活在無意識當中。”
在《看見》中，柴靜回憶了自己采訪過的人和事，但並非“內幕揭秘”，相反，她對自己工作的反省，那種種錯誤和失敗，在書中隨處可見。
總結是陳虻留給柴靜的工作習慣。他當年曾說：“做一個節目就可以寫一個總結。”
十年了，柴靜一直在檢討：“每個弱點我都沒改掉，弱點永存。我上個月還把小孩問哭了。我說我怎麼老改不了呢？！盧安克勸我，要那麼容易改掉的話，還要漫長的人生幹嗎呢？就是這樣。哪有一勞永逸的答案。我現在的每期節目也都有錯誤和不足，最重要的還是坐下來總結。”自省的意識甚至隨著時間的推移越來越強。
很難用單一的色彩或僅僅從某一方麵描繪她的性格，因為構成柴靜的因素太多。她輕聲細語地說話，不時放出“墜落”、“剝離”、“精神世界的規律”之類大詞。在寫作時柴靜也竭力避開“女裏女氣”，形容詞、副詞能免則免。她幾乎沒再看過十幾年前撲簌簌滿是文藝腔的《用一輩子去忘記》。她拒絕編導多剪進自己的鏡頭，總嫌自己笑容太多，有時恨不得在對麵的攝像頭上高舉“自持”二字以提醒自己別笑。
另一方麵，在一些人看來，她又是個極具魅力的女人，按羅永浩的說法，“隻要柴靜在的飯局，老男人說話就會格外激烈”。他還取笑男人們在柴靜麵前像雄性孔雀一樣炫耀自己的口才。
是的，柴靜是老男人飯局裏的著名好姑娘，作家野夫對柴靜的印象是“很乖的小妹”，“很難挑出毛病”。與很多滿嘴髒話的媒體人不同，他麵前的柴靜不說髒話，但“別人說，她不會反感”。
實際上，柴靜也爆粗口。她說“靠”、“SHIT”，並一直坦承自己是個“小暴脾氣”。這是真實的柴靜和人們談論的柴靜有差距的一個例子。柴靜文字中對壞脾氣的“自供”，反倒增添了觀眾對她的認可度。
柴靜很謹慎，這幾乎是所有她受訪的朋友的一致看法。她怕被娛樂化，她也是一個特別會保護自己隱私的人。
她拒絕外人跟隨她參加“老男局”的要求，一年前一個記者曾想這麼幹，她對人家說，“托爾斯泰用不著跟一隻狗去采訪和交談，但他仍然能夠理解這個動物靠本能完成的思維……”
有的時候，她又會表現得毫無傲氣，似乎打算把自己和盤托出。像個尋常姑娘，她會哈哈大笑地說起，小時候因害怕近視被發現硬生生地背了視力表，結果一年後陰謀敗露，隻因為學校換了新的視力表。她常說“真悲催”、 “太雷了”。同事們看到她會畫“指頭畫”，中指上畫個劫匪，食指上畫個人質，“不許動”。節目錄製結束後，她會興奮地唱起《讓我們蕩起雙槳》，“做完了，一天的功課，我們來盡情歡樂……”
她在自己公眾人物的身份與個人生活之間清清楚楚地畫了道線，外人不得逾界。
（綜合摘編自《人物》《時代周報》《博客天下》）