西方影評摘錄
複眼視界
侯孝賢，恰如其分的距離
作者_Pascale WEI-GUINOT（法國）
翻譯_羅仕龍（台灣）
Pascale WEI-GUINOT，法國巴黎東方語文學院中文係畢業，曾於北京中央戲劇學院進修。現為法國華語戲劇、戲曲、電影專業翻譯。譯有莫言小說《紅高粱》、《透明的紅蘿卜》，劉以鬯《對到》，王剛《英格力士》，李六乙話劇劇本《非常麻將》，過士行《廁所》等。
羅仕龍，劇評人、譯者。著有法文專著《十九世紀法國戲劇舞台上的中國》。近譯有宋春舫法文原著《海外劫灰記》。
評審團：最佳導演，得獎的是侯孝賢！
Pascale（與侯導一起回到後台）：突然覺得你看起來好孤單……
侯孝賢：“一個人，沒有同類！”（注：出自《刺客聶隱娘》片中台詞）
侯孝賢當然比誰都清楚幕後團隊的重要，但最終是他單獨一人，以最佳導演的身分，從評審手中接獲獎項。其實我很高興結果如此。
……
侯孝賢拿捏著“恰如其分的距離”，有時甚至在創作過程裏將自己一把推開，退守旁觀滋養其靈感之個體；或者，在渾沌未明的創作過程裏，將此個體置於中心，使作品自然而然成形。
神態從容，宛若一位滿懷古老智慧的中國長者，心中反複琢磨，重構“空無之境”，使其極度精彩靈動，又點染無窮可能。聽憑輕描淡寫的勾勒，而意境更加豐富且開放，其衍生的意外之象，足以有條不紊蘊容常規敘事之絮叨。侯孝賢的作品遵循這項原則，任創作的每一瞬間寫意揮灑。
身為筆譯與口譯，我有幸去過中國（以及接觸過不少華人朋友！），因此了解到師徒相承，乃至於口傳心授、相濡以沫的重要。這樣的經驗對我很有幫助，特別是當我需要試著設身處地去轉述侯導的創作時，關於他在作品裏所透露的、所保留的，不多也不少地鋪陳其氣韻光影之節奏與敘事，就好像隔在觀眾與《刺客聶隱娘》人物間那一重重若隱若現的絲綢羅幕一般。
這段時間以來，我全心沉浸在唐代社會政治現實裏，並且深入探究電影製作的背景，以便順利將字幕譯為法文版本。於是今天，二〇一五年六月十五日，我這麼記下：
一位力求衝破傳統規範的女子讓我們明白，理智與情感固然難以兩全，自由與犧牲奉獻卻可以天衣無縫地相結合。那是一場冷暖自知的孤獨戰鬥，起心動念係於一己，但求與內在自我達成共識，並始終保有自我決定之自由。若因此損及中國傳奇文學裏的傳奇女刺客形象，又何足惜哉！
一個聽任權力主宰的男性世界，男人們誇誇其言，每每舊調重彈。一個順從感性引導的女性世界，女子們言少而精，總是切中要點。
嘉誠公主——一隻遠離同類，行將死於陌土之青鸞——隻能借指尖撥舞琴弦，表達內心欲求不得之念。既不見五彩繽紛的焰火，也不見沒來由的場上技藝，隻聽聞女子撫手成聲，聲聲撼動，“至樂無樂”（注：見Georges Goormaghtigh《醉翁之歌——關於中國文人音樂之散見》，Infolio出版社“師徒”書係，2010年出版）。
刀光劍影，青山行走，一瞥之後立即融入明亮樺樹林的寂靜中。重點是什麼？是要吸引觀眾注意誰勝誰敗？抑或是對陳述人生萬象感到興味？
《刺客聶隱娘》，一把扣人心弦的刺刀
原標題：《The Assassin》，sabres émouvants
作者_Didier PéRON（法國） 翻譯_王派彰（台灣）