李小冉清澈宅女郎
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作者：王清澈
鏡頭內外的誤會
早年的《像霧像雨又像風》，以及一係列的年代戲裏，她端莊，安靜，憂鬱，隱忍。於是，賢良淑德的民國女子形象，不可收拾地刻在了觀眾的心版上。
前一段時間《大丈夫》熱播，她搖身一變，變成一個不折不扣的禦姐，主動，外放，直接，潑辣。觀眾覺得她顛覆了形象，她自己卻覺得非常過癮。
看客永遠不能用局外人的揣測，去丈量當事人的真相。
“這麼多年我一直都想演這種角色。之前都是特別忍辱負重型的，所有苦水都自己咽，基本都是‘白蓮花’式的角色，我覺得缺乏真實感。”所以看到這個劇本，大量經典台詞一針見血，她立刻拍大腿讚歎：“太有勁了！”
角色有勁，她演得更有勁，真實到讓人不得不聯想，她本身是否就跟顧曉珺很像。起碼看上去，她們都像二鍋頭，是你喝不了就別喝的那種姑娘。
“觀眾看著過癮，但其實演的時候，對我真是挑戰。每天開工的路上我就想，今天又要爬一座山，昨天剛爬完一座，好累啊。就這樣三個月下來，我覺得自己完成了以往認為不可能戰勝的自我。”
說是挑戰，是因為她性格裏頭，跟那種外放潑辣的姑娘有著本質的區別。
就比如，挑逗。“這完全是我的弱項，我都快瘋了。生活中不要說挑逗，我連撒嬌都不會。劇本裏把王誌文寫成一個木頭一樣的人，任顧曉珺怎麼挑逗他都無動於衷，我就特別想演那個躺床上無動於衷的人。”還比如，吵架。這部戲有大量吵架的戲，可她偏偏是個特別不會吵架的人。
生活中出現了問題，她屬於扭頭就走那類的。“我腦子沒有那麼快，不知道說什麼，所以吵架的時候，就很容易輸。而且我天生說話比較低沉，吵架需要一個洪亮的嗓音去完成。我知道我的弱項，所以不吵，靜觀其變，來應對發生的狀況。”
因此接到劇本後，她做的最大功課，就是去洗手間，對著鏡子自吵。“跟神經病一樣，對著鏡子罵自己，啪啪啪不停地罵。因為吵架的台詞特別難背，都是東一句西一句的，又要把情緒保持在那個點，對我來說真的像爬山一樣。”
之前拍《大河兒女》，也有吵架的戲。到了那一場，她生動鮮活的表演瞬間失靈，站在那裏，滿臉憋得通紅，一句話也說不出來。導演著急，她更著急。倆人急到最後，她說導演你罵我吧。結果導演也憋了半天，覺得她沒什麼好罵的，因為她在組裏是認真到幾乎無可挑剔的演員。最後隻能激將法，說了一些“李小冉，你要是個演員你就應該做到”之類沒什麼含金量的話。實在無奈，她隻能用跟自己賭氣較勁的方式，好歹把吵架的戲拍完。
可還原到生活裏，她還是不會吵，但起碼演戲已經不怵。“演員在詮釋角色的時候就應該是這個角色，而不是你自己，你要把自己所有的優缺點和強弱項都拋棄掉。說起來容易，但做起來真挺難的。”
盡管難，她還是做得很好。“就是要挑戰，如果我完不成，隻會像以前那樣往那一坐裝憂鬱，我會覺得自己很沒用。”
九歲“讀”《簡·愛》
她口中的所謂裝憂鬱，自己覺得沒用，可讓觀眾很受用。多年來積攢的觀眾緣是最好的證明。
可熟悉她的人，甚至一麵之交的人，都能輕易領教她大咧咧的性格，很難短時間捕捉到她的敏感和細膩。於是未免好奇，這樣一個嘴比腦子快的性格，怎會把戲拿捏揣摩如此深入得當。
她繪聲繪色，也十分好笑地，講到童年故事，讓人覺得啼笑皆非的同時，也覺得好險。
她從小的思維方式就不尋常。
小時候寫作文，老師讓寫《我的理想》。同學們都在寫醫生、科學家那些端莊嚴肅的職業，她寫下的卻是清潔工。全體驚訝。“我們班隻有我一個人這麼寫的，老師就問我為什麼，我說因為清潔工特別辛苦，所以我長大要去幫助他們。”
如果她的性格任其生長，也許她就不是今天的她。幸運眷顧，她有一個敏感細膩又詩情畫意的媽媽，才及時挽救了一些。“我覺得對演戲的這種敏感度，是我媽從小就刻意培養的。”
“我媽是這樣一位女子……”她講起話來，一本正經。話語之間，卻是詼諧。
九歲那年，媽媽就扔給她一本書，是《簡·愛》。對於國外名著或者是經典愛情影片，媽媽有種極度的偏愛，於是把她一起拉入隊伍。對於童年裏看過的那些譯製片的名字，她到現在都還能脫口而出。“比如《簡·愛》、《基督山伯爵》、《呼嘯山莊》之類的。”