米蘭·昆德拉說：他還認為，把愛情從愚蠢的性愛中拯救出來，辦法之一就是在我們頭腦中設置某種機件，能讓我們看見一隻燕子也亢奮。直到此刻，他的幽默還能夠感染她，就像第一次一樣：當他和她處在困難中，麵臨著饑餓、幹渴和懸崖，這是他和她在戀愛之中的一次出發，一次令人欣慰的生活旅行必須有冒險等待著他們，他站在她麵前，他慢慢地向她走來，輕聲說：除了我愛你之外，我也愛這種危險，因為有你在身邊，這種危險就增添了芬芳。這決不是一般人可以表達的愛情，隻有他，這個男人，才會使危險的場景散發出幽默中的愛情，這芬芳被他嗅到了，令她喜悅，她就是在那一刻，用那樣特有的方式奔向他，她站在一塊岩石上吻他，吻這個高大的男人，這種姿勢連同這種危險全部溶進了幽默之中。從那以後，她的生活就無法離開他的幽默，當她被周圍沉悶的空氣窒息得無法言說時，她像影子一樣追隨他，她希望這個男人給予她可以發笑的機會，也就是說她期待他轉過身來，在她被生活的壓力逼到牆角時，轉過身來麵對她，麵對她那被沉悶窒息了的表情，他來了，他突然緊緊地抱住她，她開始鬆弛了，多少年來，每當這樣的時刻，她隻要經過他緊緊地擁抱一次，她的窒息感就會煙消雲散，他開始說話，在這樣的時刻，他的幽默感就會散發出魔力：他知道生活艱辛，越是艱辛的時候，他就要言說，他的語言似乎可以使他和她從一場冬眠中醒來，她在他的幽默之中彎下腰去的時候，觸摸到了大地上的珍珠，觸摸到了大地上的一麵鏡子，同時也觸摸到了亮晶晶的笑。
米蘭·昆德拉說：他突然確信自己發現了所有的謎底，一切神秘的關鍵，一個新的烏托邦，一座天堂：在那個世界裏，男人因看見一隻燕子而亢奮……當她置身在混亂之中時，仿佛她已經不會演戲，她忘記了台詞，這時候她同樣在尋找他，她呼喚他，想把他從千裏之外召喚回家，唯一期待的就是讓他告訴她如何在生活中擔任角色，如何去逐步逐步地，慢慢地，但卻是必然的解決矛盾。不錯，生活中的矛與盾交錯著：就像第一次一樣，他的睿智可以挽救溺水者的她，可以在矛盾接踵而來的時候，讓她在觸礁之後坦然地麵對生命之中交彙在一起的苦難，他睿智地觀察著一切，包括她身前身後和左右的暗礁，他總是在她之前看見了前進的速度，他為這種速度而測定著目標，並為目標測定著方向，為了證實他的洞察力，他在她需要他的時刻同她扶梯而上，他們總是在上樓梯時同時感受到了一種快感：他和她共同完成了觸礁的感覺，浪花濺濕了他們的身體，同時也濺濕了他們的目光，然而，他們卻正在完成人生的道路，扶梯而上，他們將去會見上帝的客人。
既幽默又睿智的男人，在她的愛情生活之中，使她滋生出一種想貼近他的火焰，當她笑時，他的幽默感產生了旋律，她猶如披一件火紅色的披風，他使她的身體不再成為一種負擔，所以，那件火紅的披風使她在危崖中出發。隻有當他和她共同出發時，她才會感覺到生活中隻要有他存在，她就可以環繞著荊棘走，也可以環繞著明亮的遂道行走。
更多的黑暗就在窗外，他是幽默的，睿智的，他走在她身邊，她一次又一次吃驚地發現：他在感染著她，他的幽默給予她的笑，使她進入晚年仍然像一朵燦爛的花，他的睿智表現為莊重的姿態，他用這種姿態帶著她行走，現在，他們肩並肩地坐在一棵樹下休息，沒有人可以把他們拆散、分裂，也沒有人可以把他們的魂靈分開，他們彼此需要，尤其是她，在她微啟的眼簾前：永遠上升著他的形象。
Δ當孩子們在玩跳格遊戲
西蒙娜·德·波伏娃說：男人深深植根於大自然，他和動植物一樣是被產生的。他很清楚，他隻有活著才能夠存在。他們在場地的一角站住了，當孩子們在玩跳格遊戲時——一點輕微的聲音都會帶來記憶之中蹦跳起來的快樂，孩子們聚在一團，預言可以意識到的事情，每一格遊戲都意味著他們已經投進去的小小的賭注，這賭注對他們來說是如此的快樂，快樂又意味著什麼呢？一生中的大部份時間都已經變成了跳格遊戲般的——可以炫耀的時刻，可以沮喪不安的時刻，可以出售智慧的時刻：如今，他們老了。
當他們開始變老的時候，另一側，是孩子們的天地，他們的跳格遊戲——不在乎他們衰老的正在趔趄著行走的父輩們的影子，他們毫不在乎父輩們由來已久的用來對抗和驅使的牧人——衰老，因為他們還沒有看見自己的人生，一群沒有看見自己人生的孩子，同樣看不到自己的愛情，更看不到衰老的影子。
讓他們玩跳格遊戲吧，在他們進入孩子們的賭注和快樂時，走上另一條道路。此刻，夕陽來臨了，當她把一件外衣披在他身上時，她已經習慣了在夕陽之中感受到時光的寒冷。夕陽屬於那些在時光中由來已久的對抗和驅使著衰老的人，毫無疑問，他們的臉親近著夕陽，在夕陽中他們微眯著雙眼，愛情在這樣的時刻顯得如此寧靜，他們失語的嘴唇一直深閉著，具有夕陽所籠罩之中的一切神韻與魅力。