過去是無法回避和忘卻的，唯一正確的辦法隻能是去麵對，即使是在潛意識幻覺中它都在時刻地提醒和暗示著過往。所以導演最後以女主角宋其正視直麵發生在上一代人之間的愛恨情仇後，脫下黑色的假發，並且承認自己的幻覺症作為影片的結局。
二、敘事的斷裂
有人曾說過，於故事的裂隙中閱讀，我們總可以發現不一樣的世界。眾所周知的事實是俄狄浦斯情結和厄勒克特拉情結之間的互文關係。我們可以看到厄勒克特拉情結這一故事母題在影片中的重現。但不管是俄狄浦斯情結抑或厄勒克特拉情結這兩個故事母題，其所描述的主題在於成長的曆程。主人公隻有把對母親或者父親的最初愛戀移置到另外一個異性身上，他們戀父情結或者戀母情結才得以解開，成長的儀式才得以完成。
再來分析宋其的幻覺。在幻覺中宋其殺死了小西（母親的投射）和警察劉健（養父的投射）。從這條線索中可以發現宋其殺死了婚姻秩序破壞者，她重複了父親的行為，認同父親，認同了父權製度。同時宋其喜歡作為哥哥的劉東，從父愛缺失的角度可以推斷出這份感情中的戀父情節。影片的結局為宋其於海邊遇見多年未見的劉東，由此推斷此時的宋其愛戀的還是自己的哥哥劉東。但是仍然讓觀眾深思不已的是，這究竟是真實的還是仍舊在宋其的幻覺中呢？有一點可以明確，她的厄勒克特拉情結並沒有解開，雖然她獲得了成長，開始正視上一代人的恩怨情仇，並正視自己的幻覺症，但是她並沒有完成移情，將愛戀移置到另一個異性的身上。正因為如此女主角宋其在心結解開之後，對往事釋懷之後，仍然隻能與幻覺症共存，而無法擺脫。因為她人性中的性本能並未得到釋放，對劉東的欲望並未得到滿足。宋其已然認同父權，而在父權社會中最強大和無形的意識形態則為傳統的倫理道德是不允許違背的，所以宋其最後仍然無法與劉東在一起。於是與劉東在一起的欲望將會仍舊持續，無法滿足，隻能依靠幻覺聊以借慰。
從整部影片來看，它的裂隙在於敘事的斷裂。影片試圖去講一個個體的厄勒克特拉情結的自我救贖，但是在鋪陳了女主角厄勒克特拉情結之後卻並沒有按照精神分析學去敘事，而是轉向了中國道家的無為而為的敘事。假若影片的敘事未曾斷裂，仍舊按照精神分析學的思路繼續，那麼影片的結局應該是女主角找到了別的愛戀對象，放棄了對哥哥劉東的愛戀，認同母親的價值體係，從而變成另一個母親。但是影片的後半段卻采取了無為而為的精神進行敘事，女主角完成了成長的儀式，但是她並沒有把愛戀移置到另外一個異性身上，而仍舊保留堅持了對哥哥劉東的欲望，並且永遠抑製這種欲望在現實生活中滿足的可能，繼續保持成長前的幻覺症，並且麵對幻覺症與幻覺症和諧相處，以此來聊以自慰。
導演李玉自覺地將一個厄勒克特拉的故事回歸到中國的傳統價值觀和敘事之中，並沒有給出最終的解決方式，這也算是對中國現狀各種迷茫困惑的一種投射。
結語
這部影片的導演李玉一直以來是國內文藝片票房的刷新者，《二次曝光》投入僅3000萬，票房上億，獲得了藝術與票房的雙贏。曾經有人問李玉，《二次曝光》是一部女性主義電影嗎？李玉否認。事實上，女性主義影片不光需要一個充滿女性的外殼，同時它還需要屬於女性的價值體係和呈現方式。