《秦時明月》動畫角色的塑造（4）
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五、拓展動畫表現形式的多元化
隨著動畫市場的蓬勃發展，在動畫的創作風格和題材上也是層出不窮。這在拓寬了觀眾的欣賞範圍的同時，也在無形之中增加了動畫創作的難度。如果商家要想獲得更大的經濟效益，就必須要創作出能夠吸引觀者注意力的作品。對此，很多的公司和機構都從各自不同的角度對動畫創作進行嚐試和探索。
以動畫《秦時明月》為例，該作品在創作過程中以三維建模二維渲染的獨特表現形式走出了動畫製作的創新之路。從技術角度而言，我國的三維動畫製作水平與國外的水平相比較而言，仍然存在很大的差距。而二維動畫在畫麵上的效果也遠遠不如國外動畫在製作效果上所具有的精細感。作品《秦時明月》則綜合了三維與二維動畫製作的特點，使人在感受到三維動畫所帶來的精致效果的同時，又能感覺到二維動畫所帶來的親切感。也正是由於這種原因才在表現形式上有別具一格的視覺特點，該作品在人物角色的造型上也顯得更加豐富，視覺效果也更加華麗。以秦始皇的角色造型為例，與日本二維動畫《十二國記》中王的角色造型相比較而言，秦始皇的造型設計在細節的處理上顯得更加細膩與精美。眾所周知，在二維動畫的製作過程中，由於需要手繪作業任務十分繁重，而在角色形象的設計過程中則要以簡潔為主，盡量避免過於複雜的造型設計，對角色的服裝也要與造型設計保持一致，不能出現太多的裝飾，這就在一定程度上導致了二維動畫的局限性。從中我們可以發現，如果僅僅通過二維手繪的製作方法顯然無法完成《秦時明月》這一古裝題材係列作品的製作。但是三維動畫製作手法的運用則極大改善了製作特點，而且又能使畫麵呈現出精美華麗的視覺效果。在提高了動畫的觀賞性的同時，又節約了製作成本，讓《秦時明月》有更多的資金進行長篇幅的創作。
六、結語
從對動畫作品《秦時明月》的分析來看，其取得成功的主要原因並不是要求我國動畫在未來的發展過程中要完全擺脫低齡化的傾向，而是要對受眾層次進行分類研究，並在此基礎上針對不同的受眾群體選擇適合他們的創作題材和表現形式，隻有這樣，才能促進我國動畫產業的發展。此外，在該作品中對我國傳統文化的頌揚也是獲得成功的一個重要要素之一。作為一個有著數千年文化發展曆史的文化古國，中國在漫長的發展過程中積澱下了豐富的文化內涵，也是值得我們學習和繼承的，同時這也是我國動畫發展與其他國家動畫形態的本質區別。因此，在創作中應該進行大力的宣揚。