飄浮的精靈
藝術研究
作者：嚴先琴
摘 要：伊東豐雄的建築“骨骼”與“皮膚”在材料選擇上多以剛、金屬鋁板和玻璃為主，將建築材料的堅固性盡量減到最低程度。配以銀色或白色受日本無常思想所影響，從而對日本社會的壯況及共同生活方式進行客觀的分析，研究出自己的解決辦法——表皮藝術表現。
關鍵詞：伊東豐雄 ；風之塔；仙台媒質機構；飄浮
[中圖分類號]：[J59] [文獻標識碼]：A
[文章編號]：1002-2139（2012）-23--01
伊東豐雄（Ito Toyo）——日本建築大師，其作品大多體現“短暫建築”這一設計理念，與一些無背景大都市的建築形式相融合。伊東豐雄的建築“骨骼”與“皮膚”在材料選擇上多以金屬鋁板和玻璃為主，將建築材料的堅固性盡量減到最低程度。日本是一個多發自然災害的國家，地震、台風、海嘯、火山爆發等隨時會將日本人的生命和財產摧毀，致使日本人長期處於危機、無常、不定的環境當中。伊東豐雄的建築藝術中所蘊含的文化內涵和人文關懷深受其影響。正如他本人說“建築不是長久的存在，而是臨時物的想法。”列舉其設計生涯中兩個轉折期的代表作進行形態分析。
1、“風的建築”——風之塔
1.1、風之塔形態分析
風之塔——1986年伊東豐雄第一個轉變期邁向“風的建築”，繼“銀色小屋”後又一成功之作。伊東豐雄所設計的方案是將整個土塔用鏡麵覆蓋，周圍用具有橢圓形平麵的鋁合金打孔板的筒霓虹光沿圓柱體上下穿梭，鋁板的表麵忽隱忽現，隨著因風向、風速而變化的泛光燈虛實交替。
1.2、同時期作品對比——整與分、敦實與輕盈、永遠與瞬間的相撞
風之塔1986年問世後便引起了世人的關注，伊東豐雄隨之被列入世界級建築大師行列之中。同時，日本第四代傑出的建築大師之一安藤忠雄設計的作品也深深的影響著世人，安藤忠雄與伊東豐雄雖同是日本本土的設計師，其二人可以稱之為材料運用大師，但二人用材料所表現的建築空間卻大相徑庭。安藤忠雄慣用鋼、混凝土、玻璃為主，而伊東豐雄常以輕便的鋁板、玻璃為主要建築材料。
安藤忠雄的作品猶如男子般結實厚重，伊東豐雄的則像是一個正在舞動的女子般飄浮不定，體態輕盈的讓人憐愛。光之教堂從建築外形到內部結構盡量做到簡單，整潔。這與遵從“極少主義原則”的安藤忠雄的建築觀點相符，他認為“材料使用要盡可能簡單，才能將隱藏在空間構成背後的設計意圖清晰表達出來。”細致巧妙地將“多”隱藏於“少”中。為達到此效果，將天花板與牆麵采用相似的材料，使空間感覺更為單純，同時也把建築結構的概念模糊化了。
然而，伊東豐雄設計的風之塔在材料上大量地采用輕巧的3mm厚鋁合金打孔金屬板、鍍無色氧化鋁膜、鋼結構使整個建築看上去輕薄，通透。伊東豐雄慣用玻璃、鋁及半透明材料，這些材料構建的建築會隨著季節、天氣的變化和陽光的照射角度等而變化，可謂風動、樹動、影動、物亦動。
安藤忠雄一直以“真實感”作為設計靈魂，遵循實實在在的美，經得起時間的考驗的美。當然這與他20多歲時他就遊曆了歐洲一些著名建築有關，被宏偉的萬神廟永恒的空間感所震撼，致使永恒美貫穿於他的整個設計生涯。與之相反，伊東豐雄是個土生土長的日本人，從小沒有離開過日本，所接受的所看到的是純日本的事與物。“無常美”根深於日本國人，每天都生活在一個沒有定數的環境當中，所以其設計作品也反映了這“不定”、“瞬間”之美。他不再向往永恒的，不再追求固定的美，認為建築不需要了就可以重新構建，沒有永遠！