如果說其他音樂專業多少還有先天和父母早培養的因素，那麼學習作曲大多從高中或大學開始，對這兩個因素要求更少。所謂音感來自練習，靈感來自閱曆。天賦對於作曲而言，充其量隻是吃飽前的最後一塊餅罷了。
林在山結合著自身的經曆，給發問人寫了相當詳細的回複。
其實他平時在專業版塊回複帖子，隻要有時間，都會寫的很認真，希望能用自己的所學所想，啟發或幫助到別人。
他這算是以身作則了，他希望來Beyond論壇專業版塊討論的朋友，都能本著認真的態度來交流和切磋。
他這帖子發出去後，立刻就有掃貼的朋友給點了讚。
想到什麼，林在山又多寫了一個回帖：
再補充一點吧，我聽過這樣一個說法，也在自己以及身邊彈琴彈的好的朋友身上都驗證過，這也不知道算不算是一種天賦。
據說，當人把平伸時，手背上，如果出現與2345指一一對應的凹陷（就像酒窩一樣的小凹槽），這種手好像更適合彈鋼琴。
就這點，我一直找不到科學依據，但我遇上過很多很多這樣的例子，一般彈琴彈的好的人，手背上都有這樣的凹槽。樓主，你可以看看你自己手背上有沒有這樣的凹槽，如果有，說明你也有彈琴的天賦哦。
這個回帖發出去後，立刻就有人回複，說他們手背確實有這樣的凹槽，從側麵印證了林在山的這個說法。
金箍棒看到後麵這個回帖，也立刻回帖了：
崔健同學，你說的手背後麵有凹槽，這個不是天賦，一般從小練琴的人，鋼琴彈多了，指骨關節會往後掰，自然而然就會形成這樣的凹槽。隻要從小就練琴，並大量練習過鋼琴的人，手背後麵都有這種凹槽。我就有。
林在山以崔健的小號給金箍棒回複：
不一定。我認識幾個朋友，也是從小練琴的，且長時間的練過鋼琴，但他們手背就沒有特別明顯的凹槽。客觀的講，他們的鋼琴天賦確實很一般，彈的不如有凹槽的人彈的好。也正是因為有這樣的人存在，我才更加相信手背凹槽的人彈琴會更好。——當然，我這種判斷很片麵，沒有科學依據，也沒有大量的統計印證過，這純粹是我個人的經驗談。
金箍棒心情好好的給崔健又回了貼：
你說的彈了很久鋼琴手背還沒有凹槽的，是因為他們的手太胖吧？指關節掰不過來，如果手指常掰，手背上肯定有凹槽的。一般手指不夠靈活、掰不過來的人，彈琴肯定不行。這要說起來，也算是一種天賦了——手指必須能掰的很開，才能彈好琴。
林在山笑著給金箍棒短回了一帖：【哈哈，仔細想想也是啊。】
聊起來後，楊青霞也來了興趣，針對鋼琴天賦這件事，發了個小長貼，來發表她的看法：
上周我有幸聽了一場全球頂尖音樂學院教授的講座，眾所周知的近期一些超紅的古典鋼琴明星有好幾位都是這個教授的學生，他是見過天才的，所以他說的話，是有一定權威性的。
這位教授結束後是提問環節，有一個14、5歲的小女孩，滿懷期待的走到教授麵前，用稚嫩的聲音問教授：“怎樣確定自己是不是在音樂方麵有天賦呢？”
這位教授給出的回答是，知道自己在音樂方麵有天賦，是4、5歲的時候就該被發現的，如果15、6歲才發現自己有天賦再培養已經晚了。
這教授說的話，應該是具有一定的代表性了。
天賦這種事是確實存在的。
我看過林大叔早年的經曆，他都是靠自學成才的，他為什麼能紅？這和他身上的音樂天賦是分不開的。
看他現在的作品，更是能感覺到爆炸性的天賦。
這就是所謂的天縱奇才吧。
一般來講，音樂天賦是幼童時就很明顯的一種顯現。即使大器晚成的貝多芬，也在兒時也有過人的音樂才華並被他的父親發現。