“叫外麵的人進來吧”躺在床上的趙無極雙眼無神，好似有萬千惡魔拿著三叉戟在他的脖頸處破壞著他老人家的聲帶，發出的聲音幹澀無力。弗朗索瓦起身開門，對外邊招了招手，霎時還算寬敞的趙無極臥室變得肩摩袂接、比髖接踵，湧進一群扛著攝像機、錄音麥克的記者媒體。因為是在華國，麥克可以輕鬆認出有幾家是全國最知名的權威媒體，除此之外還有路透社m日報等等英語寫的報社電視台。
“我要向全世界宣布，趙麥克是我趙無極的弟子，??咳咳??他已經青出於藍全得老夫真傳，咳咳咳”趙無極在鏡頭前說完這些話，好像終於能對自己交代一般，望著麥克和煦一笑就沉沉的睡著了，弗朗索瓦把裴曉雯發配給了麥克支使。
這是他趙麥克最後一次見到趙無極。
趙無極，法籍華人畫家，與畢加索、張大千等名家都是摯友。到法國後，讓其驚喜的是，他在法國南部的畫室居然一度毗鄰畢加索的畫室。已屆八旬的畢加索一心沉醉於繪畫，連自己的孩子都不見，但他對趙無極非常親切。每次在畫廊見麵，他都熱情地招呼：“矮個子中國人！”若趙無極不在，他也會問，“那個矮個子中國人來了嗎？”與美籍華人建築家貝聿銘、美籍華人作曲家周文中一起被譽為海外華人“藝術三寶”的法籍華裔著名畫家，因病醫治無效在瑞士逝世，享年93歲，1921年出生於北平。趙無極青年時代在杭州國立藝術專科學校受教，後赴歐洲研習意大利、荷蘭和法國的古典繪畫，深受畢加索、馬蒂斯和克利等西方現代派大師影響，創作以人物和風景為主的具象油畫。後來，趙無極的畫風轉入抽象，因充滿東方的精神意象與神秘的象征意味，而受到廣泛關注。《無題》為畫家藝術風格完全成熟時的作品，畫麵上流動的是大片的色塊、自由的筆觸與偶發般的肌理，從中我們不難窺見趙無極創作時自由放任的狀態。
一個人一生總有想感恩的人，父母的養育之恩、同事的照顧之恩、朋友的接濟之恩等等。感恩是積極向上的、謙卑的，他是自發性的行為。當一個人懂得感恩時，便會將感恩變成充滿愛意的活動，實踐於生活中。一顆感恩的心，會造就一顆和平的種子，因為感恩不是一種責任，而是每個人會發自內心的自發的行動。心裏學家們普遍認同這樣一個規律：心的改變，態度就跟著改變；態度跟著改變，習慣就跟著改變；習慣的改變，性格就跟著改變；性格的改變，人生就跟著改變。趙無極無疑就是趙麥克一生的貴人。
韓愈在《馬說》裏說：“千裏馬常有，而伯樂不常有”。這裏說的伯樂，就是千裏馬的“貴人”，試想如果沒有伯樂出現，千裏馬也不過淹沒有於芸芸眾“馬”中虛度一生。同理，人才常有，而“貴人”不常有。對於馬來說“貴人”尚且如此重要，何況人乎？古往今來，多少功成名就之士，無不是在關鍵時刻遇上了貴人，加之自身沒有辜負所賜予的機會，才得以有所作為。
這樣說似乎並不武斷，甚至可以這樣結論：絕大多數人的成功與成就，都在某種程度上與“貴人相助”有關。這絕不是否認自身素質與努力的重要，從本質上說，一個人能否成功，還得取決於自身的能力和努力，但若一味相信光憑一己之力就能實現理想，那也未免失之天真。須知，“好風憑借力，送我上青雲”。