◎這樣的家學淵源、從學經曆，在您身上有沒有留下印記，使您與別的畫家的不同？
●我以為自己的詩寫得比較好，書法有自己的麵貌，繪畫從天賦而言，隻是“中材之人”，然而幾十年夙興夜寐的努力使我能在詩、書、畫，文、史、哲獲得成就，也應了“天道酬勤”這句對所有年輕人有用的名言。
◎您進入中央美術學院後，幾乎就是浸潤在眾多藝術大師的熏陶裏了。那麼多位先生裏，對您影響最大的有哪些？
●蔣兆和先生對我影響最大（編者按，此處範先生特別強調選用其所畫蔣兆和先生像），他是近代中國最偉大的人物畫家，他對我寄以最誠懇的期待，我自問亦作到了不負先賢。
◎大學畢業後，您被分配到中國曆史博物館，跟沈從文先生編繪中國曆史服飾資料，一編就是十年。十年磨一劍——我們想了解您這十年磨的劍，想知道編繪這個過程對您藝術創作的影響。沈從文先生是一位特別有耐心的人，對青年很是愛護，跟他相處的過程中，有什麼讓您特別難忘的事情？
●沈從文先生對我有知遇之恩，畢業之時，因為和係主任葉淺予矛盾過深，大有貶放我至邊荒之地的意思。沈從文先生則說，我從自己的薪金中拿出範曾的月俸，當然這是先生督辦之意，並非實行。於是我留在了曆史博物館。沈從文先生固為現代最卓越的文學家，然晚年改轍研討服飾，古絲綢、古器物，當時他主編中國古代服飾資料，我與其他幾位同事為此書繪畫插圖，前後凡三年。此書中最致細的傳世名畫（如李嵩《貨郎圖》、張萱《虢國夫人遊春圖》等）多出自我的手筆，當時沈從文先生十分認真地指導我們，他學識博雅，為人謙和，我們得益匪淺。在文化大革命中，我曾寫過他一張大字報，被造反派認為是假批判真包庇，且為此事遭鬥爭、受拳擊。雖然，至今我還是有慚愧之意，寫大字報當然是一種怯懦欲苟活的心態，這一切在我的散文《憂思難忘說沈老》（見於《範曾自述》一書）有詳盡的描寫，且有眾多之證人，不容好事者造謠。
◎您自己勾勒過自己的藝術縱線發展史，從顧愷之、吳道子、李公麟、趙孟頫、陳洪綬、任熊、任熏、任伯年……還有石恪、梁楷、八大、石濤、
“揚州八怪”，您在他們身上都汲取到了什麼學養？
●早年白描受三任（任熊、任薰、任伯年）影響最大，潑墨受梁楷、八大山人影響最大。至今，白描於三任或有過之，而於八大之水墨，尚有不及。
◎在藝術上發現自己不是一件容易的事情。您又是如何超越前賢，找到最能表達自己情感的手段、確立自己的藝術風格的？“範曾的世界”究竟是一個怎樣的世界？
●我有告於青年的是，不要理念先行，設一目標橫亙胸次。應於積年累月的實踐中由漸悟而頓悟，不必把名利放在心上，“千秋萬代名，寂寞身後事”。這樣各自有各自的世界，範曾的世界，無論詩、文、書、畫，皆可以用杜詩“清新庾開府，俊逸鮑參軍”來形容，我想任何一個畫展，我的畫一定會以其清氣奪人。
◎您筆下的人物有過莊子、老子、屈原、李白、杜甫、蘇東坡、竹林七賢……感覺都是一些很有風骨的人物。這些題材的選擇寄托了您什麼樣的創作目的呢？迄今為止，您最滿意的作品有哪些？
●與古賢哲邂逅，永遠是一種精神的快意，“人事有代謝，往來成古今，江山留勝跡，我輩複登臨”，這“勝跡”不惟指自然，亦指人文，中華民族的卓越文化，其中最傑出的人物，都體現了我們民族博大、自信、瀟灑、高逸的品質，我畫他們，也有借古人酒杯澆自己塊壘的快意。我最滿意的作品有《潑墨老子》、《請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花》、《潑墨八大山人》。一個藝術家自己最明白什麼是高水平的作品，這樣的作品在一生之中百無一焉，千無一焉。