上篇·從藝之路 檢閱我自己
自己檢閱自己，很有興趣，又很必要。因為在檢閱的當兒，發現了自己以前的幼稚、盲昧，不覺啞然失笑，其興趣有類乎研究人猿頭骨。發現了以前的幼稚盲昧，才能決定今後的改弦更張，這是自己督促自己進步，所以又很必要。
我的職業是演戲，我檢閱我自己，當然是以我的職業為範圍。
近十年來演戲的趨勢，和十年以前不相同了。以前，劇本是原來公有的，大家因襲師承去演唱，很少有“本店自造”的私有劇本，不能掛“隻此一家”的獨占招牌。近十年來可不是這樣了，隻要是爭得著大軸的主角的人，便有他個人的劇本。這也許是私產製度下的社會現象之一吧？我也自然被轉入這個漩澗。
現在我把我的私有劇本，列為一表，然後再加以檢閱：《梨花記》
壬戌二月（1922年2月定本，1923年5月重訂，將33場刪定為23場）
《花舫緣》
壬戌六月（1922年6月定本，共18場，1923年5月12—13日首演於北平華樂園）
《紅拂傳》
癸亥二月（1923年3月10—11日首演於華樂園，該新劇實於l922年10月改定）
《玉鏡台》
癸亥四月（1923年6月9—10日首演於華樂園，又名《花筵賺》）
《風流棒》
癸亥八月（完成於壬戌十月，即1922年冬，1923年8月18—19日首演於華樂園）
《鴛鴦塚》
癸亥十一月（總本寫於六月，1923年7月14—15，日首演於華樂園）
《賺文娟》
甲子一月（癸亥十二月定本，1924年4月5—6日首演於三慶園）
《玉獅墜》
甲子三月（羅癭公病後支撐編製，共18場，又名《小天台》，1924年5月3日首演於三慶園）
《青霜劍》
甲子五月（定本於四月，1924年6月28日，舊曆五月廿七首演於三慶園）
《金鎖記》
甲子六月（定本於三月十六，1924年4月13日首演於三慶園）
《碧玉簪》
甲子十一月（1924年12月14日首演於三慶園，羅公未及完成由金仲蓀繼之編定）
《聶隱娘》
乙醜八月（1925年8月）
《梅妃》
乙醜十月（1925年11月）
《沈雲英》
乙醜十一月（1925年12月，丙寅四月十八，1926年5月29日首演於華樂園）
《文姬歸漢》
丙寅二月（乙醜六月，1926年7月定總本）
《斟情記》
丙寅六月（1926年7月定本，1927年1月15日首演於華樂園）
《朱痕記》
丁卯二月（1927年3月，丁卯三月廿九，1927年4月30日首演於華樂園）
《荒山淚》
庚午十一月（1930年12月定本，庚午十二月初八——1931年1月26日首演於中和戲院）
《春閨夢》
辛未八月（正月定本，1931年9月首演於中和，甲戌九月——1934年10月重訂，10月25日新排此劇）內中或取材於經史傳說百家之書，或擷采於野史說部附會之言，又或依據舊有劇本翻新而增損之，創作的部分多，因襲的部分少。從《梨花記》到《金鎖記》的作者是羅癭公先生，從《碧玉簪》到《春閨夢》的作者是金悔廬（金仲蓀先生號悔廬。——編者）先生。時代驅策著羅金二位先生，環境要求著羅金二位先生。羅金二位先生就指示著我，於是有這些劇本出現於藝林，於是有這些戲曲出現於舞台。（除上述十九種外，還有《柳迎春》《陳麗卿》《小周後》等幾種。《柳迎春》的創作部分較少，《陳麗卿》還隻完成一部分，《小周後》則始終沒上演，所以都不列入表中。）