對於結字，他即熔冶漢魏、唐宋、明清化而用之，更在奔瀉的情勢中應機隨遇，變化出奇，新理異趣，無不自成佳構，渾然一體。他常常在斂縱恣任的字勢中，采取中肆旁斂的方法，擴展字中的空白，使結構內部充溢著宏闊的氣象。他善於因勢利導，大膽改變字內主次結構單位所占空間的常規比例，強調在體勢變化中起關鍵作用的筆勢。他多使線結構在開闊擒縱，驚奇跳駿，險絕為夷的運動變化中打動觀賞者的心靈，拙中寓巧又氣派正大，不屑以側媚之姿悅人。他那奇宕峻偉的行草結構，固然來自他對結構內在規律的理解與活用，但更重要的是靠他的膽識、才情和修養的維係。
他以雄暢的氣韻為脈絡，使大小相懸，勢態多變的結字上下相貫、前後呼應，構成樸茂的章法。點畫的剛勁灑脫、纖穠相發，結構的聚散自如而多閎中肆外，行間的錯落參差，又使他的章法茂密而不困悶，具有朗透之致。正因為這章法的妙造是以流貫的氣韻為機括的，因此它隨手變化，略無定式，而皆節奏鮮明，意連勢全，渾成自然，毫無安排的痕跡。
劉孟伉先生一生中用功最多，寄托最深的是他的詩。對書法，雖勤之、精之，但他是並不自以為重的。工作之暇，吟哦之餘，或撫臨懸觀，心領神會；或應酬請索，隨意揮灑，而豪情逸致，淋漓於紙上筆端，無不成為他心靈的跡化和審美的寄托。因之，他的行草書因時境不同，風情變化，而麵目各殊。如：對聯“書窗正對雲洞啟，叢菊初傍幽篁栽”之爽峭俊逸；“眼明小閣浮煙翠，身在荷花水影中”之雄渾遒麗；四條屏《移錄楊宗乾詩》之勁健瑰奇，恣逸跳蕩，樸華交融；扇麵《題李晴峨眉寫生作》，卻出乎孟伉行草之常格，逋峭超逸，似有明季清初行草書之胎息；詩稿《聽李德才築擊將軍令調》，又以頹筆枯鋒出之，凝煉鬱拔、遒婉中含方拙，有漏痕蟲葉之趣，風致樸雅，在孟伉行草中別具異味。
自書《遊峨詩稿》則是他晚年的力作。我們先看張秀熟先生對此稿的後記：“憶某年，餘與程子健數人遊峨眉，聞孟伉於是晨與一僧人上山，將登金頂，觀聖燈、雲海之盛。眾無不駭然，既壯其誌，欣其遇，而嗟歎其一瘦骨崚嶒老人何為如此神旺，令人不可解也。”遊峨歸成都，孟伉先生即為其子劉一甫書成此稿。其縱橫勁逸，變幻騰蕩，如風雲滿紙，穠纖疏密，錯彩交輝，如星漢流天，一派磅礴而超曠的氣象；且與作者此行從大自然中攝取的美感意象及他的奇情浩氣相冥合，相感應。該作小中見大，可謂“尺幅中藏萬裏心”，具有不尋常的審美價值。覽劉孟伉先生該行草薈萃，使人有百態橫生，目不暇接之感。它充分表現出作者深廣的修養和不凡的才力。人謂藝術的創造有個性不易，而不重複自我則更難。
當然，藝無完藝，劉孟伉先生的書藝也非十全十美。依筆者之見，在他的相當一部分行草書作中，若能直中增益其曲，剛中增益其韌，外拓中增益其內斂，或可使作品內涵更豐富，從而增強藝術的表現力。
但是，劉孟伉先生的書法藝術無疑給予我們更多的有益的啟示。他的博操約守，一收一放的治學方法，他的人生、學養與他的書藝之間的內在聯係，尤其是他那重風骨，強氣勢，文不乏質的鮮明的藝術個性，足可供我們在今天的書法繼承與創新中以思考和借鑒。他不假裝故老，不故作閑淡中和狀，不屑於巧飾安排的小聰明，沒有絲毫陰盛陽衰、小家把式的“文弱書生”氣。在他自成一家而又風味多樣的書藝創作中，始終是生機勃勃，雄風不減，老而彌健，流注著充沛的情感和氣勢力量，折射出他的人生與時代的精彩光華。
注釋：
[1]但懋辛：《壽劉孟伉館長七十》詩句。
[2]劉孟伉：《七十生日，但老以詩見壽，次韻奉答》。
[3]劉孟伉：《偕慕沙步至少城園》詩句。
[4]張秀熟：《劉孟伉遊峨詩稿題記》。
作者：四川省書法家協會（成都）主席