一個人的桃花源記
逸生活
作者：林恩
田野 1962年出生於河南，著名當代藝術家。
本輯作品2012年在德國漢堡展出。
膠片，疊加，暗房技術……製作手法並不新穎。但，田野知道最終是什麼會打動我們。凝固的片段裏藏著被虛擲的光陰，遙遠又貼近此時。彩色的豔麗得驚心。黑白的虛糊，看不清。
田野的作品始終充溢著一種古典的美，這些作品與田野的心理密碼形影不離，他們穿越表現與被表現的壁壘，一方麵呈現出作品氣質與當下流行趣味的不同，另一方麵也因“了無意義”的悖離而產生了與這個時代毫不相幹而又有所幹預的關聯。作品一以貫之的細膩、敏感、傷懷、無奈、陰霾、沉悶、張力、孤獨感、末世感，在那些平靜的畫麵裏彰顯了沉穩的爆發力。視覺驚豔處往往令人酸楚難捱，手足無措，那詩意並且哀傷的基調，那精妙並且粗獷的構成，那柔靡並且放浪的語言，無不為田野的影像增添了鮮有的美學意味。
田野以看戲的角度看世事，既保持旁觀者的清醒，又饒有興致。他展示人物，讓讀者看一張沒有表情的臉。這是他常用的視角—周邊虛糊，是曝光過程的特殊處理，既是我們對日常晃眼而過的時日印象特征，也是夢境的特質。在經過了之後再回頭審視，發現一生當中，竟然有很多這樣無意識的時段。正是這些無意識時段的底色，讓留下痕跡的時刻再一次彌散出個中滋味。
正如攝影理論家李書玉所評價的那樣，“田野的影像是晦暗的或者說曖昧的，但卻是很有魅力的，並且是一種具有思想深度的感性魅力，田野的影像在提醒我們，當給出事關未來的看法時不要過於憑借自己的知識，即田野的影像敘述了一種思想抉擇的困境：我們總要選擇未來，但我們不知道哪種未來是更好的。”