三、喜怒哀樂，再現市井風情畫卷
邵火焰的成功和他的文學功底、敏銳的思維、細致的觀察是分不開的。在他的筆下，喜怒哀樂，無一不成文章。在展現市井風情中，往往表現出一種思辨的色彩，一種江湖品行，但作者並沒有抱臂旁觀，做看客，而是提出一個個尖銳而深邃的問題。
《半邊眉》裏的二曼從被騙到漫不經心地誤導別人，當兩個好朋友見麵之後，居然還能笑得直揉肚子，而大街上還有許多女人都留著半邊眉，這是時尚嗎？恐怕是一種鬧劇，一種生活寫照吧，引發讀者去思考，類似的經曆在我們生活中不是還在經常反複地上演嗎？
讀完《小玉》，讓人很沉重，一向對惡習風俗痛恨的小玉居然遭到包括丈夫在內的白眼冷落，小玉在入鄉隨俗後，居然還能露出幸福的笑。這是笑嗎？我分明讀到了一種無奈的哭。人言可畏，舊習俗可畏。醜惡成為習俗，應該警惕啊，但願小玉的悲劇別再上演。
《二木》、《經理的苦惱》、《別扭》、《賣不掉的肉》都從不同角度反映了人性矛盾的一麵。當然，有些是自尋煩惱，有的是世俗強加的煩惱，但不管是哪種，都是人性在作怪。作者在批判醜惡的同時，也表現出對真善美的渴望。
四、諷刺鞭撻，無情揭露醜惡嘴臉
邵火焰寫出了一大批官場小說，揭露官場的陰暗麵，大量運用了誇張、魔幻的手法。看似荒誕不經，卻又無懈可擊，合情合理。他的官場小小說直接、深刻、毫無掩飾地直擊痛處，平民痛快，貪官害怕，達到了諷刺的效果。
在這類作品中，作家更像是一位神奇的魔術師，他精心設計了一個個道具，如帽子、棺材、氣球、錢罐等，主人公像一個個小醜紛紛粉墨登場，盡情地表演著一場場滑稽可笑的鬧劇。
《棺材歎氣》給人一種神秘、恐怖、驚險、甚至有些玄幻的場景。這篇作品構思大膽，出乎我意料之外。《那是鎮長》是篇好作品，因為“我”與鎮長長相相似，引發了一個個富有戲劇性的故事，不幸的是，好事都歸鎮長，壞事都是“我”做的。明明是“我”抗洪，可當兒子問“我”時，“我”卻毫不猶豫地回答：那是鎮長。針刺官場，入木三分。
此外《神奇的帽子》、《魔術高手》、《吹拍之星》、《魚兒離不開水》等都不失為官場現形記。
五、別開生麵，風格獨特自成一家
小小說發展到今天，已湧出一大批優秀的作家和作品，並引出“小小說不小”的共識。梁閑泉老師將小小說比喻成玉璽：玉璽雖小，卻是玉做的。邵火焰的小小說毫不誇張地說就是一顆顆玉璽。
邵火焰的作品通俗易懂，別樹一幟，隻要讀過幾年書，都能讀懂他的小說。他的文字樸實無華，沒有刻意的做作，極適合“大眾化”、“平民化”，這與楊曉敏老師提倡的“小小說是平民的藝術”不謀而合。
邵火焰的作品豐富多彩，或風趣、或幽默、或諷刺、或感慨、或富有喜劇、或含有哲理，百花競放，爭奇鬥豔。但不管是哪種題材的作品，邵火焰力求用最簡單的語言描寫出最深奧的話題，因為他深信，隻有讀者讀懂的小說，才是好的小說，是成功的。他的小小說，行文流暢，幹淨利落。作家對作品具有超強的駕馭能力，站得高，看得遠，想得全，文章一氣嗬成，完美無缺。情節湊緊、結構巧、立意新、結局奇，情節自然巧妙，吸引讀者。明知這是作者設計的一個局，卻又不由自主地往裏鑽，恨不得打破砂鍋問到底，結局既出乎讀者意料之外，又在情理之中。