自序
守望故鄉，對於一個作家來說，不但是一種回贈人生的態度，甚至是一種摘取豐收的理想。
人很難記住享受，對一次次盛宴的回憶必定是空洞和乏味，惟有在痛苦的土壤裏生長著記憶的豐收，盡管是愛，哪怕是恨，而故鄉那清晰的畫麵和深切的感受，曆之經年而永不腐敗，常會闖進你的餘生殘夢，呼喚你提督你以堅韌的文字守望著大山的夢想和記憶，在那一片理想的土地上，執著的耕耘，期待著收獲。這是一種心靈孤獨的守望，也是一種人生理想的皈依。
說到故鄉，很多作家都很迷戀自己的故鄉。如美國福克納迷戀他的南方，他筆下的南方永遠是騷動不安的；中國蘇童卻迷戀他的香椿樹街，他筆下的南方多是憂傷的曆史，迷幻的假象。然而，南方在他們的眼裏永遠是迷茫的，詩意的，讓你看不透又品之不盡。正是詩意南方這一特定的文化背景，都不自覺地表現出詩意的意境。
而我的故鄉海南中部四英嶺下人家，卻透出一種虛實交化的幽美和詩意的悲劇。然而它所有的美不是因為它沒有貧困，沒有壓抑，沒有窘迫，沒有抗爭。有人的地方就有江湖。和別的地方一樣，這個靠山吃山的群體生活人家裏，也充滿著許許多多的俗世悲歡離合。它不是海島團圓結局式瓊劇，而是歐洲詠歎調式歌劇，在霧氣朦朧的大山背景裏演釋人間悲喜，誰也沒有想到在那寧靜的大山裏，在那日出而作日落而息的群落裏，竟然深埋著許多離奇的，詭異的，感人的，甚至是荒謬的生活故事。
海德格爾說：“作品存在意味著締建一個世界”。從1988年8月公開發表作品至今，故鄉四英嶺人家就一直是我舉目垂注的心靈家園。
這些年來，我試圖對故鄉曆史及現實題材進行選擇，使作品跳出僵硬的曆史，從而營造一種文學的真實。大山、狩獵、掙紮、愛情及奮爭等等重要的關鍵詞組成了一個個充滿寓言的四英嶺傳說，演盡了俗世裏應有的悲歡離合。而這些傳說似乎不是輕鬆而是凝重的。它不是西式油畫般的凝重，而是水墨國畫般的純粹，隻簡約幾筆就勾勒出一幅幅意境深遠的圖畫。
這些年來，因為守望故鄉，長期埋頭伏案的甜酸苦辣，陶冶了我莽直的個性，磨礪了我虛弱的心誌。什麼是愛，怎樣去恨，一度伴隨我遠離故鄉趕往省城讀書的陰晦日子，伴隨我遠離親人在他鄉供職謀業的冷暖歲月。這些年來，我回應故園呼喚，當受到誤解或委屈時，我的心靈深處仍停留著一腔沉靜的溫柔；當獲得鮮花和微笑時，我心裏卻回響踏過泥濘雨季的無奈和茫然。
作為故鄉四英嶺的守望者，或者進而作為海南這塊土地的一個文化守望者，我的小說《四英嶺人家》以“聚散透視式”的畫麵不隻是揭示四英嶺特有人文精神，人性的傳奇和複雜及幽美的靈魂，從某種角度來說，四英嶺或許是海南文化傳說的意境深遠，奇峰突起，故事及故事之間連綿貫通的一個社會縮影。對此，我感激故鄉四英嶺給了我奔湧不息的智慧和厚愛，使我筆走龍蛇的時光終於擁有茂綠的精神家園和心靈的純淨蔚藍。
是為序。
2010年7月20日