一類是隨波逐流的人物，缺少追求和追逐夢想的勇氣，最後隻能妥協的過完這輩子。《孔雀》中的弟弟，嫌棄哥哥到學校丟人，不忍同學們的嘲笑，被父親發現早戀，最後逃離這個一直生活的城市，沉默、敏感、自尊心強而脆弱，無法麵對生活，隻能妥協。《立春》中的黃四寶，一直追求自己的繪畫夢想，數次報考中央美術學院落榜後，不堪自己的失敗，去了另一個城市，而最後卻以婚介所老板的身份再次出現在這個小城中，這是一種更大程度上的妥協，不再有最初的夢想和激情。《最愛》中的老疙瘩和黃鼠狼，要挾老柱柱，拿走了學校裏的幾乎所有能拿走的東西，貪婪無恥。
與前一類人物形象不同，另外的這一類人基本沒有理想和追求，隻是在物質和金錢上滿足自己。《孔雀》中的哥哥，父母關愛有加，哥哥弟弟什麼事都讓著自己，對什麼事情都不聞不問，不顧尊嚴的去討好欺負自己的人，表麵上癡呆，卻知道追求漂亮的女孩，未能如願後取了一個瘸腿的媳婦，做起了小生意，日子還算不錯。《立春》中的周瑜是為了接近王彩玲，拜她為老師；小張老師表麵對王彩玲不錯，卻總嘲笑她，最後因為丈夫走了，失去了依靠，也離開了，他們都是為了自己的生活，表現出自私的一麵。《最愛》中的趙齊全，使得村裏很多人染上艾滋病，一個唯利是圖、貪得無厭的人，隻追求物質生活上的利益。在現實生活中，這樣的人隻顧物質利益和金錢利益，沒有追求，對人與人之間的情感置之不理。此類人物形象通常是反麵形象，為人所憎惡、庸俗腐朽。
四、人物命運的悲劇意象
電影中的意象表達有著十分重要的作用。在這三部電影中，意象表達影響著人物的命運，這三部電影具有很強烈社會現實意義，重點表現在三部影片的符號表達上。
《孔雀》中的孔雀是非常重要的影片符號，顧長衛說每個人心中都有一隻屬於自己的孔雀，開屏象征著夢想。影片結尾眾人離開後孔雀卻突然開屏的設置，在於告訴觀眾，或許就在你覺得沒有希望的時候，正是希望到來的時候。這是導演對人們的現實生存狀態的叩問，同時也寄予了一種理想。《立春》中“立春”自然而然的成為了全片的符號，“立春”代表萬物的複蘇。然而在現實社會中，夢想與現實存在著巨大差距，人們為了追求自己的夢想，付出了無數的艱辛和汗水，最終卻隻能向現實妥協。《最愛》中表現了人物對愛情的堅持。趙齊全這個人物的設置，十分的具有代表性，他的種種行為和表現，展現了人性的醜陋麵，但是他沒有忘記自己的父親，對患病的村民們還有一點良知，體現了人性的多麵性。
在顧長衛的三部電影中，均有“我”的存在，使用第一人稱展開故事，使電影的真實性大大增強，拉近了與觀眾的距離，情感更加細膩自然，使觀眾靠近人物，親身體會人物的悲歡喜樂，更易於被人物的命運所感染。
顧長衛導演的這三部電影中的人物內涵深刻，具有明顯的價值取向和很強的象征意義，人物的社會現實意義加深了電影的深度，在觀看電影的同時，也是對自身的一種反思，會不自覺的在生活中尋找人物的原型，這是電影帶給觀眾的力量。