小小說創作劄記
1、剛開始寫小小說時，總覺得要為一篇小小說找個好結尾，是那樣的難。大有“結尾不驚人誓不休”之勢。於是，好多的小小說都是倒著寫。即：先想出一個好的結尾，再去構思前麵的情節。現在，我卻越來越覺得，每篇小小說的開頭是那樣的難。我真正地體會到了“萬事開頭難”同樣適用於小小說創作。小小說開頭，就好比一個樂隊演出前“調弦”一樣，如果調不準，是難以演奏出和諧的樂章的。
2、熟悉的生活與陌生化的小小說
我們總是在說，要熟悉生活。是的，一個作家，一定要熱愛生活，要到實際中是去體驗生活。但是，一個好的作家，應該是熟悉生活，而去在熟悉的生活中製造陌生化的小小說。
3、文字從某種意義上來說，它隻是我們表達某種意思的一種載體，就好比它是裝水的盆，裝糧食的框，好的文字表達並不是要詞彙要多麼地華麗，恰恰相反，好的表敘方式恰恰它會讓我們感覺不到它的存在，好比是一勺糖放進水裏，它的存在，是因為水，我們看不見它，但我們卻能從水中覺其味。
比如“我們去抓魚，要拿荃（簍子），我們去抓兔子，要用“蹄”這種工具。但我們回家要吃的是“魚”和“兔”，而忘了“荃”和“蹄”這兩樣工具，故而莊子說：“得魚忘荃，得兔忘蹄。”
再如，“得意忘言”、“登岸舍筏（從此岸到彼岸後我們不能背著筏子吧？）
因此，我覺得，一篇好的小說，我們在閱讀它的時候，你是會忽略它的文字的存在的，一旦它的文字在你閱讀的時候不停地出來幹擾你的時候，一旦它的敘述成了你閱讀的羈絆的時候，它的敘述一定是不成功的。
文字的敘述真是個神奇的東西，好的敘述真的是可以讓我們得意忘言的。它的音樂般的節奏，它雲霧般的妙漫，好比讓我們處身一個氣場，隻有到了我們看不到它卻又能感覺得到它的時候，才是一種好的境界。
真的，一個好的敘述方式，就好比是一個優秀的歌唱家有了一個好的歌喉，他們對高低音的掌控總是遊刃有餘的，而一個蹩腳的歌手，當唱到高音的時候，我們就會發現他總是臉紅脖子粗的，脖子上的青筋也會暴得老高。好的小說語言也是這樣，它會四兩撥千斤讓你表達得是那樣的輕鬆自如。
小說家的敘述文字，就好比是一個畫家筆下的線條，當我們看到一幅畫，我們看到的是畫而忘了線條的時候，這畫才稱得上是畫，如果我們看到的不是山水，不是人物，而是一個個線條，那畫就可想而知了。
4、我個人認為，小小說的短，不是靠“惜墨如金”來控製的，更多的是素材本身的因素來決定。
5、調情是一件很有意思的事。
米蘭·昆德拉有一段關於調情的論述：什麼叫調情？可以說調情是一種暗示有進一步性接觸可能的行為。但又不能擔保這種可能性一定能夠兌現。換言之，調情是沒有保證的性交承諾。我總以為，現在的小小說太急功近利，不會控控製。總是直奔高潮而去。缺少高潮前的調情。這樣的小小說激烈卻缺少情趣。
6、有朋友對我說，你的小小說越來越不像小小說了。他給我說了兩條理由：其一是結構不突顯了。小小說是結構的藝術。其二是太平和。
我說，我喜歡暗流湧動。像雷蒙德·卡佛說的那樣：我希望寫那些“能見度”低的小說。現在的小小說越來越向故事靠攏了，太透徹了，一眼就能望見底。