調查還反映出時下讀者的閱讀習慣。有99%的受訪者表示過去一個月曾經閱讀印刷書的讀者，平均閱讀印刷書的時數為25小時。而過去一個月曾經閱讀電子書的受訪者則有六成，平均閱讀時數為22小時。受訪者過去一年購買印刷書的平均花費為1786元。最常閱讀的書籍類型依次為小說（66%）、旅遊（41%）、漫畫（40%）及文學（35%）。
縱觀整個書展，不難發現出版社最熱衷推出的新書也差不多為小說、旅遊書、漫畫和心靈雞湯類的勵誌快餐書籍，有深度、有思想的嚴肅讀物並不多見。
在書展首天舉行的“國際出版論壇”中，來自台灣、日本、美國三地業界的出版同行，紛紛探討起數碼時代下出版業的新出路。
台灣城邦媒體集團首席執行長何飛鵬表示，台灣出版業正處在風雨飄搖之時：“受數碼媒體威脅，台灣出版市場自2010年起，每年銷售總額按年下跌4%，可見其嚴重性。”他提到，台灣平麵刊物市場不斷萎縮，營業點由以前的3000個，縮減到現在的1000個，“鄉鎮獨立書店已全部倒閉，連傳統中小型出版社也消失了。”
網絡世界改變創作實況，城邦早年入股博客痞客邦（PIXNET）網站，進軍網絡市場。何飛鵬笑言，現今社交媒體當道，大家都可在網上發表作品，人人都可以成為作家，而出版社替擁有龐大粉絲群的人氣博客出實體書，其銷量更有保證。出版社一直替讀者篩選優質作家，隻是由網下變為網上：“從網絡挑選人氣博客，將作品結集及編輯成實體書，再利用社交媒體作行銷連結，出版社亦可當作家的經紀代理。”
但也不是所有的網絡作家都可以活得那麼滋潤。香港網絡作家百無禁忌感歎，除了書展買書，香港人甚少有買書習慣。作為網絡作家，收入實在不高。自己3個月寫完一部書稿，收入卻不及兼職一個月來得多。
亞洲發展迅速，20世紀更是亞洲年代，作為潮流文化領導者的日本，則利用其號稱“酷日本”的文化內容產業，以軟實力擴張海外市場。會上，日本角川株式會社社長角川曆彥形容，“酷日本”是多元文化的結晶，結合不同的價值觀，包括本土與海外，可謂和而不同，並於動漫及電影中呈現，由最初隻屬小眾的次文化，漸變為主流，影響力不斷加深。角川曆彥指出，部分日本次文化作家受到熱捧，更獲國際作家獎項，其出版銷量達逾千萬冊。
各大出版社紛紛表示，書籍推廣不隻局限於平麵媒體，結合社交媒體推廣更是相得益彰，美國出版社Perseus Books Group國際銷售及事務總監李淑文表示，2008年出版的《Cathy's Book》是業界利用跨媒體宣傳的首例：“讀者可於網上與角色進行互動，後來更推出iPhone App及手機遊戲，讓讀者參與故事創作，並在網上分享。”李淑文提到，善用網絡製造話題，可獲得更大效益，如小說《The Haunting of Sunshine Girl》就先於YouTube分享真人角色短片，成功吸引大眾眼球後，再推出實體小說：“單是讀者轉帖圖片就達數以百萬計，吸引不少粉絲追隨。”
的確，書展從某種程度上已經成為出版社宣傳造勢、發粉絲福利的最佳場所。香港貿發局副總裁周啟良就表示：“香港書展致力添加更多不同國家的文化元素。書展580多家參展商分別來自33個國家及地區，300多位演講者分別來自兩岸三地、英法和日本。除了透過書籍和文化產物推廣當地文化外，更有藝術表演和工作坊等活動，令書展成為一個有活力的文化嘉年華，吸引到不同的讀者群參與。從讀者的熱烈反應來看，足證香港書展已經超越了一個純粹的書刊買賣平台，成為一項促進各方文化交流的盛事。”