王阿婆也在二媳婦家裏住了多半月，二兒子長順也始終未回門，便提出回鄉下去。二媳婦留她，說：“媽，鄉下在閑著，就多住些日子吧。”王阿婆心想，在大媳婦家裏，雖然整天忙乎著，但聽的都是孝敬的話，而在二媳婦這，卻是閑得慌，可又……她回二媳婦的話。“先回去，過了陣子，我還會來。”見家婆很倔，二媳婦也就不強留。
王阿婆去車站，二媳婦去送，一路上，也說不上多少話。
臨上車，二媳婦交給家婆一個小包，說：“媽，我趕織了一頂毛氈帽，過些日子天氣就會涼了，你就將就戴吧，我脫不開身去孝敬你。”
王阿婆上車坐定，就從小包裏掏出毛氈帽看：啊，多耐看密匝的針線呀，原來二媳婦夜裏是在為她趕織毛氈帽呢。她心頭一熱，從車窗伸出頭去，想對二媳婦說些什麼，但一時又不知道說什麼好。
車下，二媳婦像是忽然又記起什麼，說：“媽，我在氈帽裏底塞了三百元，回家去，知冷知暖，你就留著用……”王阿婆聽罷，翻開帽底，見著幾張嶄新的鈔票，鼻子一酸，淚水漾滿眼眶……
車開動了，王阿婆再次將目光拋出車窗，隻見二媳婦還站在站台上，向她揮手……
袁炳發賞析：
首先咱們看人物。大兒媳，說得比做的好，二兒媳，做得比說的強。兩個兒媳婦沒有外貌的描寫，但是一定有兩個截然不同的婦女形象留在你的腦海中，這就是人物的性格，人物有了性格了，讀者就會自己描摹人物的形象。
作者是怎麼做到的，白描。然後我們就此說開去。我們說小說的寫法一定不會繞過形式和內容。說到形式和內容就一定不會繞過各種主義和流派，魔幻還是後現代，先鋒還是鄉土。這是理論。從實踐意義看，有時候全不中用。但是有一條，形式為內容服務，這似乎是陳詞濫調，可是管用。這篇就是，家長裏短，小是小非，不必大動幹戈，可是作者要傳達他的好惡，甚至是鮮明態度，哪個是應該表揚和發揚的，哪個是應該批評和改正的，作者娓娓道來，溫和又文雅，沒有參與自己的意見，可是他的意見是明確的，毫不含糊。
另外就是細節。這篇小小說寫出了細節的力量，而細節直通人物心靈那扇真實而生動的窗子。白描、細節，這些關鍵詞營造了這篇小小說樸素的情調和鮮活的力量。