小眾≠好
圈外
作者：李幸菲 線條 李婷婷
蔡誌鬆
國際著名雕塑藝術家，中國雕塑界最具代表性人物之一。作品曾獲泰勒大獎、中央美術學院院長獎、岡鬆家族基金獎、十屆全國美展銅獎等。裝置作品“浮雲”曾因電影《私人訂製》“抄襲事件”掀起社會話題。
20年前的央美，藝術氛圍很純粹
我1992年考上中央美院，當時美院氛圍很好，人人都以“未來藝術家”自居，對世界最新的文化、科技、藝術都高度關注。我對好電影的認知和判斷，都是在那時期形成。每到奧斯卡頒獎學生會就發電影票，當年小，覺得奧斯卡出品必然好，看過《沉默的羔羊》《肯尼迪遇刺》等，片子都很長，累，所以稍失望。後來覺得奧斯卡選片水準也不一定就體現了真正的藝術價值。當年崔健、唐朝老來玩，食堂門口，一腳踩著啤酒箱，一邊就開唱。有回馮小剛跟徐帆來，好像沒什麼人搭理他們，最後很尷尬。這也符合美院學生的特點，不管你有多牛，好像都不怎麼搭理。
最愛好萊塢，對“小眾”保持警惕
轉眼20多年過去，我最愛的仍是好萊塢電影。因為製作精良，體現到了各方麵技術與藝術的最高結合。我個人並不是特別推崇小眾電影或者小眾戲劇，現在有個誤區，好像“小眾”二字就劃分出了一個精神層麵更高級的群體，但實際上未必小眾就是好，小眾就有思想，小眾就學術，小眾就藝術。所以不要盲目對小眾俯首稱臣，也要有判斷力。就跟現在廣大熱愛文藝的青年以“文藝”自居一樣，“文藝”被用爛了，不是拍點白球鞋、電線杆子、花布長裙子一角，脖子裏掛個小單反就是文藝。文藝是一種對文藝的態度，而不一定是一個淺薄的外在符號。
想成為大師，那並不容易
我個人眼光並不獨到，如果單純是學術判斷可能還會更挑剔。但電影是綜合了工業、娛樂的藝術，包羅萬象，實施起來非常難，把許多構成它的因素整體劃一就更難。一部電影要搭一個好導演，完全能駕馭它的語言並不簡單。不但需專業能力，還需協調能力，想成為大師需要太多契合條件。公平的是，每部電影都會有它自己的觀眾群。電影傳播影響力巨大，許多人或許會因一部電影更改人生。我個人認為電影還是應該傳播一些人性本身較為正麵的東西。
看華語電影也要保持寬容
如果持娛樂心情去看電影，態度就會很寬容—因為看什麼都好。馮小剛當年一些老賀歲片，跟生活貼近，接地氣。張藝謀一些電影我也認同，《英雄》畫麵很美，雖然故事稍遜。王家衛的《一代宗師》也是好例子，某些鏡頭的畫麵感好到登峰造極，但遺憾的是好畫麵也不足以能支撐整個電影，情節上的不成立必然會毀掉一些東西，最後導演沒控製住，隻剩下一些美麗的鏡頭。但單從娛樂性來看，還是成立的。
我的作品喜歡談人生
我的作品主要有三大係列，故國係列（曆史與人性），玫瑰係列（個人愛情觀），浮雲係列（因果關係跟聚散關係，談人生）。接下來分別要去韓國、中國香港、中國台灣、新加坡做展—這就是近期的工作計劃。
甘孜還需更多慈善活動
四川甘孜的藏民其實比我們更喜歡電影和電子設備。未來四五六七線城市一定是更大的電影市場，有些小片子，在一二三線城市賣不動，到了這裏就反複演，最後演一年半，又收一兩個億的效益。
從《大眾電影》雜誌去看《羅丹的情人》
當時從《大眾電影》雜誌看到《羅丹的情人》的影片介紹才去看電影。我是搞雕塑的，對雕塑藝術家的生活比較熟悉，除了創作，藝術家離不開情愛，這是很多大師作品的萬源之源。羅丹和卡蜜兒的故事其實是告訴我們，做藝術家的女人，可能本身就選擇了瘋狂人生。