同一時間段內熱門話題和焦點人物是有限，各節目為了爭取受眾都會一擁而上以熱點作為節目選題。緊扣熱點能夠引起關注，但伴隨而來的是與其他同類型節目內容的高度重合，節目缺乏差異性，受眾可選擇的空間就增大了，對節目忠實度就降低了。
此外，節目注重主持人和嘉賓的互動，普遍缺少了與觀眾的互動，觀眾參與感不強，節目效果也就歸於平淡。這也使得節目的收視率受嚴重受到嘉賓的知名度、曝光率等影響。
（二）節目內容煽情，易給受眾造成審美疲勞
節目在編排中，注重主持人與嘉賓的深度交流，挖掘人物背後或有趣或悲情的故事。這些故事遵循著勵誌故事的一般規律，以期傳遞正能量。很早就有人批評《魯豫有約》過度煽情，帶有催淚效果的故事讓觀眾聽一兩遍還能夠感同身受，但當這些故事以同樣的套路一講就是幾十年，就會造成嚴重的審美疲勞。並且，受眾對節目內容並未實現節目策劃者所期望的認同式解碼，廉價的同情往往會隨著節目的結束而結束。
（三）主持人知識儲備不足
《奧普拉·溫弗瑞秀》和《魯豫有約——說出你的故事》都以主持人的名字來命名，體現品牌意識的同時，對主持人的個人魅力要求非常高。眼球經濟時代，製片人或節目組在啟用主持人的時候，大多願意選擇年輕靚麗的人，而忽略主持人知識的儲備。談話類節目形式本就不多，主持人的臨場發揮、語言技巧和經驗閱曆直接影響著節目質量。對於像奧普拉、魯豫這樣人生閱曆豐富的主持人，也不應該以吃老本的態度止步不前。
三、老牌談話節目停播危機的對策思考
（一）節目策劃人
電視節目策劃人是節目編排與製作的核心，談話類節目選材雷同廣受詬病，這要求策劃者在創作階段充分了解受眾心理，深入挖掘現實生活中的題材而不是僅僅局限於當下熱點。節目應該成為炮製“話題”的平台。而不隻是“熱點”的追隨者。
（二）節目製作
談話類節目的演播室布景多是“會客廳”的樣式。1-2張大沙發，作為訪談區；LED背景屏，用來播放事先拍攝、剪輯好的視頻。其實，完全可以不拘泥這樣的場景，而是隨著嘉賓的不同而變換錄製地點。例如，奧普拉在采訪《老友記》的主演時，就把錄製地點放在了《老友記》的拍攝現場。
節目故事敘述方式可以靈活多變，老派煽情路線顯然已不對觀眾胃口了。對故事的講述可以通過他人（非嘉賓）來講述，這樣顯得更加客觀真實。訪談中，對嘉賓不應隻是一味的吹捧，適時可以提一些比較尖銳、受眾感興趣的問題。太過圓滑，總是圍繞某一點打轉，是在挑戰觀眾的耐心，也是對頻道資源的浪費。
（三）主持人
奧普拉是一位善於傾聽和安慰人的鄰家大嬸，魯豫是一位充滿善意的知心姐姐，主持人個人的風格凝聚成一檔節目的品格。無論是奧普拉還是魯豫，都是電視節目發展過程中的標杆人物。可就算這麼優秀的主持人，依然阻止不了自己的節目走向衰敗。因此，主持人必須有前瞻性的目光，及時了解受眾對於節目的反饋，做出符合時宜的調整。
在這個競爭激烈、分秒變化的電視行業裏，也許不存在長生不老的電視節目，《奧普拉·溫弗瑞秀》在稱霸美國黃金時段30年後退出熒屏。我國第一檔談話節目《實話實說》也在2009年遭遇停播。談話節欄目同質化現象明顯，品牌定位不清，受眾不明，更有談話欄目出現泛娛樂化、甚至媚俗等趨勢。近年，隨著《壹周立波秀》、《今晚80後脫口秀》等節目的興起，可以看出談話脫口秀節目，話題應該更加貼合大眾，更加具有時新性。老牌談話節目必須重新進行自我定位與調整，否則難以逃離停播的厄運。（作者單位：西北民族大學新聞傳播學院）
參考文獻：
[1]魏南江，《優秀電視節目解析》，北京中國傳媒大學出版社，2007年3月第1版
[2]譚天，《電視節目策劃與務實》，廣州暨南大學出版社，2011年6月第1版