為了滿足市場要求，迎合受眾心理，文學已經開始脫離了原始的意義，獨自踩著高蹺，踽踽獨行。文學之路將要何去何從，這個問題並沒有引起人們的重視。消費文學存在必有其合理性，我們不能單純的給出結論，認為消費文學一定會給文學的發展帶來沉重的打擊。隨著消費文學的洗禮，人們對於精英文化和大眾文化的區別越來越模糊，甚至開始同化，當然我們也沒有必要去區分。我們也不能肯定的表示能夠滿足消費者需求的作品就一定沒有價值意義，《紅樓夢》的推崇就是一個很好的證明。
（二）消費文化語境下的文學發展
市場化不再是經濟的專屬代名詞，它已經開始將自己的觸角延伸到生活的各個領域。消費主義給人們打下了深刻的烙印，最突出的表現人群要數80後和90後。消費已經像空氣一樣，成為人們日常生活中不可或缺的一部分。
文學的發展是時刻緊跟社會發展的腳步的。社會不斷地變革從而導致文學不停地轉向。在90年代消費文學語境下，文學創作環境發生了質的改變。在這種變化的作用下，作家也開始改變創作思維，文學產生方式也開始發生了不可逆轉的改變。原本創作被視為作家的精神食糧，然而消費文學卻打破這一精神支柱，開始向消費物品蛻變，原來的藝術審美價值和價值取向已經成為一個模糊的概念，經濟效益被放在了現代作家創作的首要位置。市場需要什麼，讀者渴望什麼，那麼文學作家就生產什麼。文學已經不再是知識分子心中的神聖殿堂，而是人們眾多消費品種的其中之一。文學生產也開始采用現代化市場經營手段，媒體、商家也開始利用大量的宣傳，從而讓人們更加深刻的接受消費文學。
文學作品在市場經濟的操作下，在娛樂大眾後，迅速被人們遺忘。作家們開始把日常生活中的瑣事作為創作的熱點，通過大量的堆砌從而吸引讀者的眼球，然而由於其描述事物的泛濫性，很快便被人們遺忘在腦後。雖然如此，其高額的經濟效益仍然吸引了大批的作家不惜一切代價進行創作，從而放棄真正的藝術價值。
二、消費文化語境下青春文學的嬗變
（一）青春文學時尚化書寫
1990年代之後，中國市場經濟開始形成格局，而文化領域中，也開始形成龐大的市場體係。文化市場開始走入人們的視線，文化產業開始淪為人們的消費商品進入市場。由於文學創作的環境產生巨大的改變，文學領域開始不斷地建立各種機製，給文學創作帶來了巨大的衝擊。但是消費文化也為文學創作提供了更多的契機，貼近現實的作品越來越普遍，文學不再是高級知識分子的專屬物，尋常百姓也可以隨意感受。由於在新的創作機製下，作家開始探索新的寫作方式，把讀者的需求擺在了首要位置上。消費主義文學拋棄了文學特有的神聖特性，走下神壇，慢慢變得平民化。在這個時期，作品開始以各種形式呈現，寫作手法更是千奇百怪。我們要清醒地看待消費文學，它帶來的不僅僅是負麵意義。然而，在市場經濟的作用下，文學還是不得不低下高貴的頭顱，追求其能夠帶來的經濟效益。在日益激烈的市場下，作為消費活動的消費文學，也要麵對市場競爭，去贏得讀者的青睞。所以直接影響了90年代以來的文學風尚。文學邊界的定義在利益的作用下不斷地模糊，粗俗易懂的文學開始腐蝕文學常青樹的根基。
在經濟利益的驅使下，高產、快產作家快速發展，各種不良的文學現象層出不窮，消費文學寫作逐步進入一個混亂的局勢，文學作品的質量也是良莠不齊。精英文化的文學作家追求的烏托邦世界開始崩壞，精神食糧已經成為過去式，娛樂成為消費文學的首要創作前提。模式化、粗製化、表麵化都成了消費文學的特征。
（二）市場操作下的文學創作
“美女作家”、“身體寫作”、“80後寫作”等等各種文學現象，從90年代以後，開始大批量頻繁出現。這些駭人的現象雖然隻是稍縱即逝，但是在媒體的炒作下卻獲得了足夠多的金錢效益。現在很多作家，或為了追求更多的經濟利益，或為了緊跟時代的發展腳步，都打出了一張“媚俗牌”，將自己的作品用各種歧義的文字命名。商家為了得到更高的關注度，鼓勵作者在名字上“一鳴驚人”。