明珠帶著惠兒的道歉詞，很不好意思地交給蔡毓榮，蔡毓榮打開，映入眼簾的是一手絕美的“漢隸”。如果一個人用草書給你道歉，那一定不太真誠，如果他（她）用楷書，那就算是正式向你道歉了，一般不會用隸書。為什麼？很簡單，隸書是漢字中最莊重的字體，講究橫長直短、蠶頭雁尾、一波三折，架體結構平、整、工、精、巧，參見蔡邕和曹操的手筆就知道。
惠兒的誠心是夠了，可她寫了什麼呢？我們一起看看吧。
“蛤蟆井底鳴無忌，星子天盤。無意漫謾，宰相胸中走大船。
“桃花慚怍音絲亂，責口難言。但願君旋，一曲琵琶指上彈。”
這還是那《羅敷媚》的格律，上下兩片：⊙平⊙仄平平仄，⊙仄平平(韻)。⊙仄平平(韻)，⊙仄平平⊙仄平(韻)。她用了三個韻部：盤、謾、彈，用的【平聲】十四寒；船、旋，用的是【平聲】一先；言，用的是【平聲】十三元(半)元文韻。在詞的正韻裏可歸為一部，十三元(半)元文韻、十四寒、十五刪、一先，通用。這顯示了惠兒深厚嫻熟的韻律功底，全詞格律挑不出一點瑕疵。
那藝術造詣方麵呢？可以說見過男的向女的道歉的，也見過女的向男的道歉的，但道歉的詩詞還真不多，更別說寫得如此精妙的詩篇了。上片“蛤蟆井底鳴無忌，星子天盤。”說的是小解縉戲宰相的故事，解縉小時候恃才輕狂，所以宰相想給他上上課。其中就有兩幅對子，一是宰相笑解縉“井底蛤蟆青間綠”，當時解縉小朋友穿著綠衣裳，而解縉馬上反羞辱穿著紅袍的宰相，“盤中螃蟹白映紅。”這個解縉居然罵宰相是死螃蟹，但宰相寬宏大量，並沒有怪罪，反而又出一對，“天做棋盤星做子，誰人敢下？”解縉毫不示弱地說，“地作琵琶路作弦，哪個能彈？”；從上片的語境來看像是給蔡毓榮的老爹道歉，因為蔡士英是一品大員，就是宰相。可第二片畫意一轉，活脫脫一個小女子的形象，她說：“我再在桃樹下彈琴覺得很羞愧，心比桃花亂，時時誤拂弦，本想當麵向你道歉，卻恨自己開不了口，希望君回來的時候聽我一曲‘琵琶語’。”
你說，蔡毓榮接到這樣一首道歉詞，他還有什麼氣？之前受的羞辱那都是值得的。蔡毓榮寶貝地把紅箋揣進了兜裏。
明珠和蔡毓榮去了福建，沒人管束，成德他們又可以痛痛快快地出去玩了。
對，成德他們，應該說領頭的是納喇惠兒，其實真實的惠兒並不像在蔡毓榮麵前表現的那樣，大門不出二門不邁三步不出閨房，你想，一個大門不出二門不邁三步不出閨房，隻在閫中填詞弄曲，不與當世文人交流切磋的大家閨秀，怎麼可能有她那樣的才華？
他們經常偷偷去一個叫“秋水軒”的地方。這個秋水軒是個高級文化娛樂場所，據說幕後老板是索額圖。自從鼇拜倒了後，明珠和索額圖是躥升最快的兩個，也是水火不容的兩個。
這個“秋水軒”有亭台樓閣，也有歌舞水榭，還有遊廊畫舫，可以說是各路才子雅集的天堂，當然才女也可以來，但是須穿男裝以符合這裏的氛圍。女孩子穿男裝，一眼就能認得出來，所以才子們經常是找妹妹聯句，當然也有打起來的時候，就上鬥詩台PK.