92年春節剛過，監獄犯人沉浸在節日愉悅的氣氛還沒有全退。監獄轟轟烈烈的展開了一場百日生產大會戰活動。為了迎接大會戰，讓全體犯人滿懷熱情地投入到這場活動中去，在會戰前夕，監獄要求各大隊編排文藝節目，但要求重點突出以語言類表演節目為主。大隊在全體犯人中調查了解，想要搞幾個曲藝類節目。經教研組幾位犯人教師的推薦，教育幹事把我叫到教研室，問我能不能創作一個以生產勞動方麵為內容的相聲段子，並參加表演。
我聽後表示可以試試，沒想到這次嚐試卻迎來了我改造生活的第一個機遇，也為我今後十餘年的改造奠定了堅實的基礎。
這次組織排練時間短，任務重，我連夜動筆開始創作相聲段子，第二天，教育幹事便進監舍找我要段子，幹部對相聲段子的整體思路表示滿意，但缺少“包袱“。我說：“我初次寫相聲段子，而且現在時間又這麼緊，如果內容沒問題，可以在排練中邊練邊加工修改，其實我覺得相聲小品之類作品，一般都是在一點點的補充，甚至不排除臨演前都在調整。幹部同意了我的意見，並同意把角本投入到排練之中。對口相聲，教育幹部幫我物色搭檔，給我選的人是樂隊吹單簧管的李文寶，白天李文寶要在樂隊排練。隻有晚上，夜深人靜有時間，好在我和李文寶在同一個中隊，我們倆悄悄地跑到洗漱間。關上門開始對台詞，一對就是兩三個小時。每天晚上都是零時左右才能躺在床上，但是不能休息，躺在被窩裏開始背段子，一背起來就背到次日淩晨2點多鍾，有時，我悄悄的起床走到李文寶鋪前，發現他也正在看段子，有兩天李文寶躺在鋪上睡覺了，但段子還在手裏掐著。經過一個多星期的排練，相聲段子已經成型了。在臨演出的前三天，教改科通知文藝大隊晚上到大隊部集合，監獄領導要審查節目，也就是說，審查的目的就是明確演出節目，沒有通過的節目隻有槍斃。在演練職場，按教改科的安排，各單位有秩序地進行表演各自的節目，這次每個單位選的節目不多，隻要重點的幾個節目，推出的都是與生產會戰有關的語言類節目。最後，各文藝隊選出的節目，由監獄組合成兩台節目，麵向全獄交叉演出。當天晚上監獄領導把全部節目觀看了一遍。大約用了兩個多小時，其中歌曲和輕音樂類就不一一的審查，讓把曲目報到教改科就行了，而這兩個多小時重點就是語言類節目，監獄領導看完之後進行一一點評，對突出的幾個節目進行了當場指點，並拿出修改意見，最後提到了我的作品。
監管領導說：四大隊選送的段子，內容可以，但“包袱”少，回去後要進行一下深加工。再說演員特別是那個大個，我可以這麼說，你的“口條”在監獄裏是一流的，如果加強一下練習，應當是咱們監獄最優秀的曲藝人才，今天教改科領導也都來了。四大隊這個大個，以後你們要重點輔導，還有一個不足，我發現你們兩個演員，有始到終都是一個姿勢，兩隻手捂著肚子，怎麼肚子疼呀，很不自然。回去好好琢磨一下。在監獄領導一行離開演出現場的時候。突然一位領導回過頭來，站在原地喊：“四大隊那個大個哪去了，給我喊過來。”聽到喊聲，幹部、犯人一起找我，本隊文藝隊的犯人往出推我。我急忙跑到前麵停下。監獄領導笑著豎起大拇指，說：“行，好好排練，你還有多長刑期？”文藝隊的犯人搶著說：“他是去年新來的，判無期徒刑。”
監獄領導說：“我覺得沒見過你嗎，行！你好好研究研究，以後，你就會是監內的著名演員。”在場的犯人人一聽都跟著笑了。 我有些難為情地摸著自己的腦袋，其實從小到大我最怕別人當麵說我的好話，這樣很不自然，也很難為情。最後監獄領導告訴教改科科長：“我把這個犯人交給你們了，好好培養培養。”
在回來的路上，我問文藝隊的其他人：“剛才和我說話的人是誰呀？”
犯人們都說：“這下子你可行了。那是咱們監獄的崔獄長，對外是汽車廠廠長，對內主抓生產的副獄長，總工程師，咱們龍江車的靈魂，崔獄長還是咱們監獄的文藝骨幹。不用說。崔獄長很喜歡你，這回你以後的改造可沒說的了”。大夥兒正邊走邊說著。
突然教改科幹事過來告訴四大隊的教育幹事說：“明天早晨宋振鈴帶著相聲段子到教改科報到，找張國軍幹事。獄長和科長委托張幹事帶他。
石永生跑到我跟前說：“真沒想到，你這一出頭轟動這麼大。”
我問：“張幹事是幹什麼的？”
石永生說：“監獄報編輯，也是負責主抓監獄文體活動的大幹事。張幹事也是咱們監獄的文藝骨幹，吹拉彈唱曲藝表演都行。”
我在心裏想：如果真能得到張幹事的指導，那再好不過了，否則，自己邊摸索邊演出可不大好弄。想著想著，我的心情感到很久都沒有過的輕鬆。