曾經的佘郎在網上看過一條關於周潤發的八卦，說就憑他在“潤發”洗發水中那個微笑就可以再拿一個影帝，難道不是嗎，觀眾和評委還需要看什麼？他的笑就是他的演技。
後麵的一些文戲拍攝，也就開始簡單、快速起來。
關於豪哥，姚叔在“總結”小馬哥之前，也說過兩句話：“你（豪哥）的缺點就是太容易相信別人了”和“他（豪哥）最講義氣了”
這兩句話道出了豪哥性格當中最大的兩個特點，“性格決定命運”，豪哥的命運幾乎就是圍繞著這兩句話展開的。佘郎在抓住重點上，有著非常細膩的拍攝手法。
姚叔的話幾乎句句關鍵：“你（豪哥）弟弟今天畢業”，引出了阿傑，觀眾這才知道阿傑並沒有真的遭槍擊；“你（豪哥）後天去台灣，把阿成也帶去”，這句話“啟動”了即將改變劇中所有重要人物命運的事件。
除了姚叔，關鍵台詞豪哥也講。當小馬說“阿傑畢業了，送個女人給他吧”之後，豪哥說：“去你的，我自己不好，不想他也學壞了。”從這句話，我們能看出豪哥對自己現狀的不滿和對弟弟的期許，為日後豪哥做出“金盆洗手”的決定埋下了伏筆。
“發哥，‘別那麼古板嘛！’。這話你一定要說的戲謔些，後麵……”
這些天的拍攝都沒有佘郎的戲份，就連飾演宋子豪老婆的鄭裕玲也隻是一個露臉的鏡頭。
佘郎準備把自己和葉蘇群的鏡頭壓在最後。
這部電影中，佘郎安排了大量的前後呼應。比如宋子豪、小馬哥風光的時候，牆壁的紅漆多麼鮮豔。而三年後，兩人都是紛紛落入窘境，牆也變得斑駁起來；公司員工開始爭相說“豪哥早！”、“小馬哥早！”，二人失勢後就無人搭理。
前一場老板辦公室的戲，阿成還是小跟班，連坐都不敢坐，可後來同樣在老板的辦公室，他卻已經堂而皇之的坐在了老板的位子上；宋子豪和弟弟宋子傑之間開頭的假搜身、假對打和後來的真搜身、真對打的呼應；宋子豪、小馬哥和阿成三人兩次在夜總會談話的呼應；小癟三挑釁阿傑與阿成挑釁豪、傑的呼應。
除此之外，佘郎還刻意安排了比較隱蔽的兩處呼應。小馬哥第一次站在馬路中間時，他和豪哥形影不離、意氣風發，勢力也是如日中天；可當小馬哥第二次站在馬路中間時，豪哥已被人陷害，他自己也孑然一身，形單影隻。幾乎相同的構圖，卻是不同的境遇，令人唏噓不已。
第二處就是‘出路’，這塊牌子佘郎故意找工作人員盯到石柱上。豪哥和小馬都和這兩個字有過視覺上的聯係。這兩個鏡頭的意思，觀眾看到的話並不難理解。豪哥看阿傑時出現的“出路”二字指明阿傑就是豪哥人生困局的“出路”——阿傑一旦“有勇氣”接受豪哥，改邪歸正的豪哥就能回歸家庭，得到救贖。小馬哥在公司車庫苟且偷生時出現的“出路”二字則指明公司/事業是小馬哥窘境的“出路”——小馬哥隻要能拿回自己失去的事業，他就會重拾往日的尊嚴。
“導演，接下來這場怎麼拍？還是延續慢動作進行麼？”劉偉強坐在攝影機後，向佘郎大聲問道。
佘郎站在那想了想，便開口道：“搭配起來運用，小馬哥進入走廊的時候一定要慢動作。但一旦推開門，開始開槍時就恢複平常的速度。主要是能夠帶來衝擊力，和震撼效果就好。試下九十六格，畫麵盡量要精致一些！”
所謂升格拍攝，也稱“慢動作”、“慢鏡頭”，就是把電影膠片正常的1秒24格調至1秒大於24格，再以正常速度播放，就會獲得比平常動作慢的畫麵。在動作電影的設計中，這一特技被普遍用於展現打鬥者動作的優美、舒展以及攻防技術的細節，被譽為“時間的特寫”，是所謂暴力美學的標誌鏡頭。
“九十六格麼，知道了！”
“Action！”
周潤發經過這段時間的拍攝後，已經找到了自己的感覺。他不再像以前那樣受到固定的刻意保持，所以拍攝起來很成功的做到了行雲流水。
不管是一開始臉上淡然的微笑，還是拿槍後臉上那種堅毅。
“發哥，你實在是太棒了！”
不管是哪個鏡頭，竟然一次都沒有NG。這不單單是佘郎讚賞了，便是其他人也都紛紛笑意的望著周潤發。
其實拍攝槍戰片還有一個很大的重點，就是怕出現走火等問題。不知道是因為剛開始的佘郎安排眾人去進行槍械射擊，還是現場指導人員到位。《英雄本色》從開拍有拿槍的鏡頭起，就一直平平安安。