“另一方麵呢，玉成哥你覺得，網文跟傳統最大的區別在哪？”琪反問道，“從讀者跟作者的關係上來看…”
“區別？我想想…”蔣玉成皺了皺眉，思考了片刻，“嗯——應該是作者更容易受到讀者的影響吧！”
“沒錯，就是這樣——”琪點了點頭，“網絡與傳統最大的不同之處，是在於網絡的作者可以與讀者進行更加方便直接的互動。 ＷｗＷＣＯＭ
當然呢，我也不是傳統的作者和讀者之間就缺乏互動——自從有了連載，就有了互動。即使是傳統流行領域，作者與讀者進行互動的案例也有過不少，比如柯南道爾頂不住讀者雪片一般的抗議信讓福爾摩斯死而複生，金庸最終還是不敢不讓楊過龍女團聚。其實，包括我自己，也經曆過類似的事情——連載我作品的雜誌責編，經常拿著收集回來的讀者意見來找我，讓我改變一下劇情的走向啊，或者讓某個高人氣的便當妹子再把便當吐出來什麼的…”
“哇，居然還有這種事情…”蔣玉成感歎道，“我原本以為隻有漫畫裏才會有這樣的情節呢…”
“現實中也是如此啊！”琪道，“畢竟是吃這碗飯的，讀者的意見或多或少還是要考慮一點嘛！當然呢，跟網文比起來，我的作品這樣的傳統實體出版作品，在作者跟讀者的互動方麵就沒有那麼快捷便利了——隻有到了網絡時代，這種互動關係才能真正對作品進行真正的大範圍影響。
而對於通常以連載方式完成的長篇網絡來。這種溝通互動更加普遍和深刻——讀者們以前讀了某個文段，覺得不滿意的話。需要通過寫信的方式才能把自己的意見傳達給作者，而現在隻要在書評區個帖子就k了。”
“嗯，這點我也能感受到…”蔣玉成點了點頭——根本就不需要琪舉例子來明這一點，蔣玉成自己就已經感受到這種“互動性”的存在了：不別的，光是自己的作品。他寫完一章，過更新之後，讀者群裏的鐵杆死忠讀者就會很快給他反饋，而一般的讀者通常也會很快就在書評區裏留言。
一般情況下，一本熱門的，通常書評區刷屏的度是比較快的——而當作者剛剛寫了一些“高能”的內容的時候，讀者們通常馬上就會在書評區裏自己對新章節的吐槽，可以即時性極高。網絡這一載體。在讓連載更新變得碎片化，日常化的同時，也大幅加強了讀者跟作者互動的屬性。
“這種互動，並不局限於一般的讀者與作者交流的層麵，”琪接著補充道，“除去可以給作者提供資料、擴展思路之外，讀者最熱衷的恐怕就是在自己喜愛的中扮演一個龍套角色了——這點玉成哥應該也見到過吧？”
“當然見過了…”蔣玉成道，“最近還有讀者來找我要個出場的名額呢…”
這種“找作者要龍套”的風氣。究竟是從什麼時候開始的，蔣玉成也不知道——這應該是已經沒法考證的事情了。開始的時候，這些熱心的讀者們扮演的也確實都是過場龍套。很多角色往往隻是露了個臉，甚至幹脆就成了很快就便當的炮灰。
但隨著這種風氣的展，漸漸的有些作者有意無意的開始用讀者扮演的人物來充當中相當重要的配角。比如蔣玉成曾經看過的，《竊明》中的趙慢熊（snegbear，其本人著有《克裏姆林宮的狼人》，該書主角別爾科夫還曾經在《赤色黎明》中出場）。極端點的例子。還有像《大宋金手指》這種主要配角都由讀者（或者作者熟人）來扮演的狀況。在龍空、s這些寫手紮堆出沒的論壇上，更是活躍著一批以出現在各個中為樂事的龍套黨…
這些龍套們頻繁地出入於各大位麵，每個人都有著似曾相識的性格。擅長製造機械但總會斷鞭的蕭白朗（寫手白狼，因為習慣性J，號稱“投鞭斷流白狼”）、總是壯烈而亡的章肥貓（章渝）、喜歡開大炮的李一撾、中槍中成篩子的深河桑（蔣玉成不知道之前找自己做筆錄的那個林深河是不是網絡上的深河桑本人），還有妹控李赤騎（本尊Id真紅騎士，有人曾經將其誤認為是“紅色槍騎兵”，也就是餘寶晨）當然更不能忘了無處不在的王啟年……
毫無疑問，通過這種Id的角色扮演，讀者加深了對的代入感，作者則省去了塑造角色特別是取名字的麻煩，直接從求龍套者中選取合適人選填坑即可。事實上，蔣玉成本人也曾經申請過，在《火球的距離》中讓自己的主角蔣方鼎出場，扮演一名解放軍海軍艦載航空兵的殲-4a飛行員。到了後來，像王啟年、林深河這種龍套大戶甚至都不需要申請就被作者直接拿來使用——號稱從不中槍的深河兄，甚至曾經通過度娘現，自己居然在不知情的情況下在許多部中趕場…