（4）三遠法。黃鐵山從中國畫的構圖形式中獲得啟示，為表現自然中層層疊山起伏，將中國畫中的“三遠法”運用到畫麵中來，結合水墨畫中的留空的方法表現遠近山脈的前後空間虛實關係。如作品《遠眺雪山》《洛基山》《湖上輕霧》《天光雲影》等。
黃鐵山的風景構圖具有音樂的韻律和節奏感。作品《香格裏拉組畫之一》通過采用高視角的方式和三角形豐碑式的構圖方法，將山的氣勢表現得讓人震撼。畫家善於將畫麵的黑白灰和長短線條加以組織，色彩相互襯托，講究形的呼應關係在畫麵的高度統一，講究畫麵的起伏疏密、抑揚虛實關係，既有對比變化，又均衡和諧。他的作品，構圖形式既考慮了作品意境的映襯，又考慮到畫麵結構的完整，將藝術性和思想性完美地統一起來。
二、濃烈渾厚、綠意盎然的色彩美
1.色彩濃烈渾厚、變幻無窮
黃鐵山經過長期的思考、磨礪，形成了獨具風格的個性語言，他將油畫的色彩融入作品當中，色彩飽和、豐富，強化了水彩畫的色彩力度。在保持水彩畫自身用色優勢的同時，靈活應用綜合油畫用色技法。在作品《列維坦故鄉》中，繁茂的森林與穿插其間的屋頂層次豐富，具有油畫的厚重感，而靠在水邊船隻的色彩與倒影又具有水彩的輕盈感。
在色彩處理方麵，更是展現了黃鐵山在色彩表現認識上的豐富積累和色彩調製的深厚功底。自然界中天與水的顏色是很單純的，而他卻能夠表現出多種多樣的天空和水麵，畫麵和諧整體。如對天空的表現，《西非海岸》廣闊的深灰色、《大漠夕照》神秘的藍灰色、《摩洛哥小鎮》潔淨的純藍色、《洛基山》鬱鬱的灰黃色、《梅裏雪山》浪漫的玫瑰紅色。水麵的處理也同樣多種多樣，如《湘西山村》清澈的藍灰色、《溫哥華一角》沉穩的深藍色、《聖彼得堡》純淨的白色、《伏爾加河畔》溫馨的綠色調、《湘南春色》朦朧的灰綠色等。
2.綠色的探索提升了作品的品位
水彩畫是很難畫春季和盛夏的綠色的，而風景畫的表現又離不開綠色，黃鐵山經過不斷的藝術實踐，成為善用綠色描繪風景的高手。從上世紀90年代中後期開始，黃鐵山的作品就顯示出對於綠色的追求，並體現出強烈的個性特征。黃鐵山從小生活在山清水秀的環境之中，洞庭湖畔、湘西苗寨、湘南山村是其經常采風之地，大自然那種綠意生機震撼著黃鐵山，他的許多作品的綠色更加沉穩和具有生命力。畫中的綠是清新的、安靜的、和諧的，不管是大麵積還是小麵積的綠色塊，他都處理得自然、整體又層次分明。
黃鐵山把他對生活的熱愛、對大自然的鍾情，通過綠色的筆觸融入到他的水彩風景作品當中。他的《伏爾加河畔》《沂蒙春水》《開春》和《黃山下》等描繪春夏之際自然風光的水彩畫優秀之作，均顯示出他紮實的基本功。
結語
縱觀黃鐵山的水彩藝術作品，無不顯示出他在形式與色彩表達方麵的獨具匠心。他的每一件作品均體現出較強的設計意識，注重強化風景中的視覺形式感，畫麵蘊藏著多種形式元素，並將這些元素恰到好處地組織安排，讓作品充滿生命力與吸引力。其作品融入諸多中國藝術精神和審美理想，善於從中國傳統山水畫中汲取營養，追求作品意境，同時發揮西方繪畫色彩豐富的表現力，對色彩進行主觀的處理，形成色調和諧統一、色彩鮮明而強烈的畫麵效果。畫家對形式與色彩的探究始終主導著作品的靈魂，強化了作品的藝術個性，成為黃鐵山水彩作品重要的語言特質。
作者單位：湖南工藝美術職業學院
（責任編輯：賀秀梅）