（三）民族樂器的借鑒
當下更多的流行音樂在配樂上大做文章，加入和更多地使用了中國傳統民族樂器作為配樂。其中曾格格、馮曉泉夫婦便是其中的代表人物，在他們的作品中，大膽采用塤、笛等傳統民族樂器，其演奏與流行音樂完美結合，給人以新的視聽享受，可謂時尚與流行、傳統與現代的完美結合。在一些廣為傳唱的流行歌曲中，也用到了二胡、古箏等民族樂器，如《我隻在乎你》《甜蜜蜜》等，使得旋律更為優美，富有韻味。在上述作品中，廣泛加入中國傳統民族樂器，使現當代流行音樂的旋律更富有抒情性和歌唱性，民族風的特色為我國的流行音樂貼上了特有的標簽，並推動了我國流行音樂“民族化風格”的創作。
三、流行音樂在民族音樂發展中的作用
（一）提供更廣闊的發展空間
中國優秀的傳統文化中聲樂、器樂、音樂文本等多種表現形式，為中國流行音樂提供了豐富的民族元素，並且音樂的形式、內容以及中國流行音樂的審美內涵上都有著民族情結的體現。在流行音樂中，具有中國古典美、現代美的兼容並包的新式民族音樂成為了中國傳統民族器樂與西方現代樂器融合的產物，它為中國民族音樂的發展提供了更為廣闊的空間，創造了更多的發展元素。
（二）民族與流行相互為載體的發展
要想挖掘出更有新意的東西必須從民族音樂的根處出發，想要走向世界也隻有通過自己的原創。從當前流行音樂和民族音樂的發展現狀我們可以看到：僅僅是強調流行音樂的“流行”，其所達到的結果隻是庸俗的泛濫化；同樣，隻是注重民族音樂的“民族性”，也隻能是固步自封。是故，想要創作出具有更為強烈的民族風格和民族特色的音樂作品，就必須打破地區、民族和國家界限的範圍，並且讓全國普通大眾能夠接受。這不禁使人想起了魯迅先生在《且介亭雜文集》中的一句話：“隻有民族的，才是世界的。”
（三）現階段民族音樂的發展形式
通過流行音樂中民族音樂元素的發現，造就了傳統音樂反叛與顛覆和傳統音樂的反哺與重構，體現著中國流行音樂與民族音樂在新時代背景下的借鑒與交融。從根本上，流行音樂屬於中國文化係統而成為中國音樂的一個有機組成部分，是中國民族音樂的一種變形與創新，一種延伸與擴張，一個分支，一個流派。我們可以得出：中國音樂並沒有受到西方流行音樂的衝擊而缺失了傳統因素，它隻是以西方流行音樂的形式而擁有了新的藝術生命；中國民族音樂沒有被中國的流行音樂所壓抑，隻是以另外一種形式——即流行音樂的形式出現。這是一種“你中有我、我中有你”的轉變，這是一種升華向更高層次的轉變，這是一種豐富自我的轉變。
參考文獻：
[1]李曉妍.流行音樂中的民族音樂因素[J].音樂研究，2009（6）.
[2]熊陳.民族音樂對流行音樂的借鑒作用[J].人文論壇.
[3]徐思海，劉春麗.流行音樂的民族元素[J].時代，2008（7）.
作者係黑龍江省佳木斯大學2012級音樂與舞蹈學專業研究生
（責任編輯：曹寧）