在儲望華的《二泉映月》中，由於原曲為二胡獨奏曲，所以在改編曲中作者盡量模仿二胡的特定音色和韻味，如通過運用旋律線大音程的直線上升和下降，各樂句之間旋律線大幅度變化，音區之間頻繁地轉換，來模擬二胡橫向運弓發出的聲音；通過手指觸鍵的方法和力度變化、手指之間橫向運動和延音踏板的使用等，來模仿二胡連貫的音響效果。演奏者在實際演奏時會潛意識地聯想到二胡的音色及潤腔，弦樂器的線性特征和特有的律動感也會被自然地表露出來。
在王建中的《百鳥朝鳳》中，由於原曲為嗩呐獨奏曲，所以對嗩呐特有音色的模仿必然在樂曲中有所體現。曲中大量運用了裝飾音，通過創造性的裝飾音、不協和音、半音進行等鋼琴織體，在傳統鋼琴演奏技法上結合了新的音色技法，生動地描繪出各式鳥鳴聲，惟妙惟肖地再現了嗩呐演奏的趣味。如全曲在高音區多次出現以單倚音模仿嗩呐的“疊音”技巧，還有22—26小節的小二度裝飾音，是嗩呐的微分音效果。運用鋼琴的倚音、顫音、琶音、泛音、刮奏等手法模仿鳥鳴和自然界的音響色彩效果，成為這一樂曲最富民族藝術特色和改編獲得成功的根源之一，在這裏鋼琴幾乎已經變成了中國民間樂器了。
結語
鋼琴作為外來樂器，其音樂與中國傳統音樂在思維方式審美意識上有較大不同，鋼琴音樂以多聲思維為主，中國傳統音樂以單聲思維居多，這就促使作曲家必須吸取中國民族音樂文化的各種營養，熟練把握傳統音樂的特點將其與現代作曲技法相結合，使作品的民族神韻和現代氣息融為一體，以符合中國聽眾的審美口味。
（注：本文為黑龍江省文化廳項目《根據民族器樂曲改編的鋼琴作品研究既傳承》立項發表的論文，項目編號：11B034）
注釋：
①③楊文.中國鋼琴音樂作品的民族化特征[J].音樂探索，2005（1）：70.
②魏延格.論王建中的鋼琴改編曲[J].中國音樂學，1999（2）：70.
參考文獻：
[1]薛維恩.中國鋼琴音樂民族化發展趨勢[J].戲曲文學，2005，（4）.
[2]李西安，鋼琴曲夕陽簫鼓音樂分析[J].中國音樂，1982.
[3]童道錦，孫明珠.鋼琴藝術研究[M].北京：人民音樂出版社，2003.
作者單位：哈爾濱師範大學
（責任編輯：曹寧）