仲星火：兢兢業業，順其自然
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作者：黃靈
《檢察風雲》：仲老師，說起您主演的電影，大家印象最深的就是《今天我休息》裏的民警馬天民了，這個角色深入人心。2003年，馬天民的形象被媒體和網絡評選為“銀幕上最令人難忘的十大警察形象”。
仲星火：是啊，現在有些觀眾遇到我，還叫我“老馬”呢！大概是因為我演的民警比較多，於是很多觀眾都把我當成了民警，其實我的生活離角色很遠啊。（笑）
說起這部電影，就要提到那個時代背景。當時周恩來總理提出“文藝工作者要多拍一些社會的先進的新人新事”，於是銀幕上湧現出了不少英雄人物。上級提出要拍藝術性的紀錄片，就是經過藝術加工的紀錄片，比如謝晉執導的紀錄片《黃寶妹》，就以現實生活中全國勞動模範、紡織女工黃寶妹為原型，主人公由她自己扮演，拍了個片子。另外就是拍的故事是真有其事，但不是本人演的，而是由演員演的，用紀錄片的風格拍攝，比如《今天我休息》。咱們這個作品是個很優秀的編劇叫李天濟寫的本子，他本身也是一個優秀的演員，《烏鴉與麻雀》裏的烏鴉就是他演的。《今天我休息》原來叫《老馬的星期天》，是他的編劇代表作。寫的就是一個大齡戶籍警老馬的一天——老馬在這天的相親過程中遇到了很多有關群眾利益的事。其實老馬遇到的事兒，本來不歸他管，因為他是個戶籍警。但人家遇到事故、找不到人之類的事兒都找他，於是他把力所能及社會上有困難、需要幫助的事兒都幹了。就是我們現在說的“有事找警察”。這部片子把馬天民主動為老百姓服務的精神，用藝術的方式構思出來了。
現在我們常常提起馬天民的精神，我覺得就是雷鋒精神，雷鋒精神就是毫不利己專門利人。一旦群眾有事，先把自己的事情放一放，把別人的事放在前麵。
當時這個題材，還隻是個小片子。我記得自己是1959年10月10日到劇組報到。那個時候角色都是組織安排的，我拿著通知到劇組報到，才知道自己演的是什麼角色。那時廠裏地方很小，我們就到導演魯韌家，油印、刻蠟紙，一步步搞分鏡頭劇本。廠裏要求年底就要拿出成品來，時間緊迫啊。從那以後，我們就沒日沒夜，扛著攝像機到處跑，所以這部片子外景很多。我們當時就是用馬天民的精神鼓勵自己。白天拍攝，晚上配音。那時36歲的我第一次當主演，雖然累得流鼻血，但是心裏很高興。沒想到這個黑白小片，出來後效果挺好……
《檢察風雲》：現在的電影創作和市場結合得比較緊密，考慮到拍攝和時間成本，演員們已經很少有機會下生活，而隻能靠一些生活和信息上的積累了。您飾演的馬天民，表演沒有痕跡，原汁原味，這和你們當時拍片子前先下生活的傳統有關吧？
仲星火：是的。我記得當時到劇組報到時，盡管當了十年配角，在張伐、張瑞芳等同誌的無私幫助下，積累了不少表演經驗；但作為主演，心裏還是有些忐忑。為了塑造好這個角色，在導演魯韌的鼓勵下，我興致勃勃地到上海漕溪北路派出所體驗生活。我記得派出所民警都很謙虛、靦腆，問他們事跡時，大家都不願意說。後來，所長拿出一大堆的群眾感謝信，寫的都是對人民警察為群眾排憂解難表達的謝意，雖然都是一件件小事卻讓我體會到了——正是因為人民警察始終把老百姓的利益放在心上，時時處處為老百姓服務，所以才贏得了廣大群眾的信任和愛戴……這些體會，也就成了我塑造馬天民這一銀幕形象的基本出發點。
《檢察風雲》：我聽說，作為演員為了體驗生活，您還冒著生命危險去過抗美援朝的前線？
仲星火：是的。記得1952年我剛拍完《南征北戰》，便主動報名去朝鮮戰場體驗生活。當時去的主要都是《南征北戰》劇組的成員，包括扮演劇中高營長的馮喆、飾演教導員的潘文展等13人。當時，和我們同行的隊長範正剛，在一次敵軍轟炸中不幸犧牲了。當時基本都是演員組同誌去了，女同誌去不了，條件很艱苦。
當年，我們飛機太少了，天氣很冷，有時候走著走著，敵人的飛機就飛過來了，天上就是幾道白印……有一次，因為部隊裏有特務向對方透露了我們的行軍路線，使得我們遭到了對方的襲擊。敵人又黑又大的飛機一過來，平時貌不驚人、說話粗裏粗氣的連長，突然就端著轉盤槍衝了上去，對著那架碩大的飛機奮不顧身，一頓掃射。那飛機別看它大，隻要被打到，它也就得完蛋。結果後來，那架飛機掉頭就飛走了，再也沒敢回來。我當時就被震撼了，什麼是英雄啊，我覺得這就是我們的英雄形象啊！這一幕，可以說令我永生難忘……說這些就是因為我當時就體會到一個國家如果國力不行，那真是吃大虧啊。當年，我們還是就著這樣的條件，取得了勝利，讓美國人第一次簽定了停戰協議……