等李林燦介紹時，盧燦心底樂開了花--這價值就海了去了！
梁玉繩的《史記誌疑》三十六卷同樣非常有價值。
梁玉繩，字暉北，號諫庵，錢塘人，同樣出自儒家大宗。其祖父是乾隆朝大學士梁詩正，叔叔是嘉慶帝的侍講學士梁山舟。梁玉繩一輩子就研究兩本史料，《史記》《漢書》。
《史記誌疑》可謂他的畢生力作。
《錢塘人物誌》對他有描述：“……采舊說，博搜名儒所論，兼下已意，從事幾二十年，作《史記誌疑》三十六卷。俱摘取正文，分條詳考，據經傳以駁乖違，參班、荀以究同異；凡文有差訛，注近附會，一一析而辨之；甄綜探討，實事求是，乃成！”
正因為他的專注，使得《史記誌疑》出版刊印之後，立即被選做宮本，以供清朝皇親國戚們閱讀。
後世的《史記》解讀，基本都會采用梁玉繩的版本。
莊士敦所藏的《史記誌疑》宮本，其權威性較民版本更高,值得珍藏！
除去這些，其它的藏書也頗有價值，種類頗雜，道藏、佛經、儒家經典、醫書、占卜、星象、戲曲折子等等，應有盡有，需要逐一分類研究。
莊士敦不是漢學家嗎？為什麼會有如此多的“雜書”？
這需要從清宮藏書的方法說起。
清代宮廷藏書非常豐富，而且地點很多，內閣大庫、國史館、皇史宬、武英殿、五經萃室、南書房、方略館、實錄館、會典館、文淵閣是藏書最多的地方，約占宮廷藏書的八成。
此外，乾清宮、昭仁殿、上書房、懋勤殿、摛藻堂、養心殿、毓慶宮、古董房、重華宮、長春宮、景陽宮、雨華閣、翊坤宮、儲秀宮、益壽齋、太醫值房、齋宮、誠肅殿、景仁宮、永和宮、鍾粹宮、緞庫、太極殿、永壽宮、景福宮、景祺閣、萃賞樓、寧壽宮、樂壽堂、養性殿、閱是樓、頤和軒、皇極殿正殿、壽康宮、壽安宮、慈寧宮、內務府、養性齋、天穹寶殿等諸多地方，也有大量藏書！
藏書地點多，導致書籍管理混亂，從宮廷流落到民間的書籍也就非常多--莊士敦的這些古籍中，有不少是他“通過關係買來的”。
最能順出書籍的，無非是宮內小太監、宮女，他們不識字，見書就塞進衣袖，繼而帶出宮售賣，所以莊士敦的雜書不少。
說完藏書，再說說字畫。
莊士敦所藏三十多幅字畫，也是盧燦一大收獲--其中竟然有十二幅郎世寧的作品！
郎世寧是宮廷中十分著名的一位畫師，他雖然是一名正宗的意大利人，但是自從在1715年的時候進入大清之後，很快就被封為了宮廷畫師，從此之後住進了如意館之中，一直為大清皇室之人服務，他在中國度過了五十多年，在此期間取得了無數的榮耀和榮譽，這是許多外國以及本土畫家都無法追趕和超越的。
可能正是因為這個原因，所以莊士敦對意大利前輩心懷景仰，才搜羅這麼多郎世寧的畫作。
郎世寧以自己獨特的技法將西方的繪畫技術運用到中國的繪畫中，熔中西畫法為一爐，創造了一種前所未有的新畫法、新格體，他畫的中國畫具有堅實的寫實功力，流暢地道的墨線，一絲不苟的層層暈染，外加無法效仿的顏色運用，中西合璧，讓人耳目一新，堪稱郎世寧新體畫。在清代各大畫派中獨具一格，他也以其獨創的新畫體博得了皇帝的賞識和信任。
這也是後世他的作品備受追捧的原因之一。
郎世寧的畫作不少，《清內務府造辦處檔案》記載，在如意館二十一年中，他一共創作八百一十七幅作品。
這八百多幅，還隻是他在宮廷內的作品，要知道郎世寧和清朝的王公貴族關係很好，經常幫他們作畫，其數量雖然不明確，可肯定不少--譬如京城故宮收藏的《果親王允禮像》等。如此算來，郎世寧的全部畫作，最少上千幅！
可兩大故宮中，再加上地方博物館，合計在一起，收藏郎世寧的畫作三十四幅！
剩餘的郎世寧畫作，去哪兒了？！
眼前這十二幅郎世寧的作品，似乎給出一點答案--因為歐洲人的身份，他的畫作很有可能……被清末民初肆掠中原的歐洲人帶走了！
好吧，這是推測。
盧燦的推測其實是有道理的--後世佳士得屢屢拍賣郎世寧的名畫，都是來自歐洲。
這十二件郎世寧的作品中，四幅立軸，七幅橫軸，一本二十四頁的《蝴蝶與花》的畫冊。
如果加上虎園原有的七件郎世寧畫作，虎博又能拿到第一--收藏郎世寧畫作最多的博物館！
此行不菲，收獲大了！
盧燦有心在虎園開設一家“莊士敦藏品專館”，以作紀念。
隻是……這批古董，又該如何洗白？