這種感覺很奇怪，無法解釋。
兩人很快走進鬼市中，還有許多攤鋪沒看呢，不過，買古玩急不得，盧燦的速度很均勻，每家攤鋪，他都要伸頭看一眼。
每個攤主所擺放的物品並不多，大多數的貨色還不錯，真品率很高，接近五成，即便是仿品，多數都是民/國老仿，估計攤主自己也不認識。
又入手一件“雍正禦製”雙邊框青花款琺琅彩杏林春燕大碟之後，盧燦頗為感慨，真是收集古董的好時候啊，難怪老一輩人都認為八十年代是古董行業的黃金時期。
這件大碟，堪稱雍正朝琺琅彩的精品，換到手，不過花費五塊錢，兩斤肉票，十斤糧票，折合起來，不足十元錢，放到三十年後，即便是普通交易，也能妥妥的兩千萬往上走。
盧燦清晰的記得，2006年香江佳士得亞洲秋拍會出現過一隻雍正琺琅瓷小碗，成交價為一點五億多港元，大約相當於當時的一億六千萬元人/民幣成交！
還有什麼投資，比這更暴利？
放在幾十年後，有錢又能怎樣？買不到好貨啊！哪像現在，一件破破爛爛衣服裏麵，就包裹著一件可以評定為二級國寶的古董。
琺琅瓷的珍貴，並不僅僅是因為數量少，而是“琺琅彩”自身特性決定的。
琅彩瓷創燒於康熙晚期，雍正、乾隆時盛行，一直是宮廷燒製。雖然到了清代後期燒造場所已不在清宮中而移至景德鎮，但每年燒製多少琺琅瓷，都有定數，而且全程都是宮中監視之下完成。
清廷為何如此重視琺琅瓷的燒製，正是因為琺琅彩從一出現就被康熙定位“貢彩”！
根據清宮中檔案記載：雍正六年以前的琺琅彩料都來自西洋，俗稱洋色，雍正六年以後宮中自製彩料獲得成功。因為琺琅彩是一種外來技術，它的化學組成非常特別，與中國傳統釉上彩有很大不同，主要差別在著色劑和助熔劑方麵。
康乾三代帝王，都深愛琺琅彩的靚麗與富貴，因此，才有“貢彩”這一美譽。
將這隻大碟交給阿木，他將盤子放進提包中，抽身往停車方向走，這已經是他第三次往車中送貨了。
盧燦看看手表，已經四點了，有些發愁，自己這才看了二十家，後麵還有不少呢。
繼續吧……
現在他已經不考慮隱形匿跡，整個市場都知道，今天的黑市上來了一位豪客，基本上每個攤位上他都會看看，隻要東西不錯，都會拿下。而陪同他的，則是近一年崛起的津門古玩買手華克倖——華克倖以前沒少來黑市，他很快被熟識的攤主認出。
華克倖陪同，那麼這年輕人想必就是他的背後支持者。
黑市上的攤主，並非各個如同那對兄妹，他們大多數都是從事這行業的，有不少就是蓬萊街上的夥計或者掌眼的。大家都是同一個圈子，消息自然傳得快。
因此，許多攤主都眼巴巴的看著盧燦一行，還不等他到跟前，就把自己攤位上最好的貨色，擺到最明顯的位置。
雖然沒了黑市撿漏的趣味，可這樣也不錯，省時間。
盧燦現在隻需要鑒定真偽，價格嘛，有華克倖，他更在後麵侃價。
等到淩晨六點，天空露出魚肚白，盧燦差不多將所有攤位看完，究竟入手多少件老貨，他自己也記不清了。