這種墨，著色好，鬆煙輕、膠質好、調料勻、錘搗細，很快便在南方盛行開來。
李墨，據說存放五六十年後，仍“其堅如玉，其紋如犀”。
李墨據說“其堅利可削木”，抄寫《華嚴經》一部半，才研磨下去一寸，存放數百年，研磨時尚有“龍腦氣”（混合的香料，被膠質密閉好）。
宋代文人稱之為“天下第一品”。
南唐皇帝南唐中主李璟、後主李煜，常用李墨賞賜功臣。
宋太祖以後，凡皇帝寫詔書，都用李墨，每年徽州要向朝廷進貢一千斤墨。
由於朝廷的壟斷，市上很難買到李家所造的墨，宣和年間，竟出現“黃金可得，李氏之墨不可得”的奇缺現象。慶曆年間，一枚四兩的李墨，賣到一萬錢。
後歙州改名為徽州，李廷珪被後人譽為徽墨的奠基人。
如何鑒定這塊墨，是不是李墨？其實方法沒有想象中複雜。盧燦用指甲沿著模塊的一側，使勁刮了幾下，然後將所刮部位，放到鼻子下麵，深深的吸了口氣。
是李墨！
這樣鑒別有什麼依據嗎？
有！這其中還牽扯到李墨的一件秘聞。
其實就是依據李墨的研製特性來鑒定的：李墨並非易水墨那樣是純粹的鬆煙墨，而是李氏家族在其中增加了一定比例的桐油煙，因此，李墨可以看成是以鬆煙為主的混合墨。
這也是為什麼李墨著色好，色澤黑中泛紫，書畫兼宜的重要原因。
懂墨的人都知道，製墨所用材料，是植物、植物油及礦物不充分燃燒所產生的碳素，摻以膠料、香料壓模製成。故按其所選煙料，大致可分為鬆煙、桐油煙、漆煙、石油煙等。
鬆煙南北皆有，但桐樹是屬於南方喬木，桐油產於南方，取油桐子榨成，燒成的煙料製成桐油煙。一般十公斤桐油可出上等煙料五百克。桐油煙墨，其色澤黝黑，沉著內蘊。
加入桐油這一秘方，一直被李氏家族視為最高機密，對外宣稱李墨依舊是鬆煙墨，因此誤導了很多人。
既然含有桐油煙，那墨塊的味道，與純鬆煙墨就有些區別。
盧燦的鼻子很靈的，雖然這塊墨時日久遠，但他依舊聞出一絲絲桐油的味道。
這，就是李墨！
看其包漿，怎麼都有數百年的曆史，盧燦很懷疑，這就是一塊宋代李墨。
有條件的話，可以做做碳十四鑒定。當然，帶回香江，讓李林燦老爺子鑒定也可以的，他老人家見過李墨實物！
這也是他這般懷疑的另一個原因——台北故宮中存有一塊李墨，上麵所刻印字跡與這一塊一模一樣，都是“翰林風月”。
“這塊墨我買了，多少錢？”盧燦掂量著這塊李墨，問道。
見盧燦準備買東西，原本有些惱火的攤主，平息下來，他攤開五指，要價伍仟日元。盡管不認識，但也知道這是塊來自中原的古墨。
嗬嗬，還價的事情，還是交給溫碧璃，溫家過去家境不好，她討價還價的本事不弱。
移開紙箱，盧燦的手指，終於搭到那幅懸掛的奇怪古畫的邊緣。
裱邊很窄，盧燦的右手五根手指，沿著裱邊一直向上摸，然後又捏了捏下裱邊，心底有譜了！
難怪構圖這麼滿？
這是一幅壓邊畫！
所謂壓邊裱畫，就是將整幅畫的四周向內折起，隻裱中心畫麵。
這是一種掩藏真跡的藏畫方式。
古時候作畫時所留的鈐印、字款或者鑒賞印、鑒賞詩，都會留在畫幅的空白處，將所有這些全都對折到後麵，外人自然難以判定這幅畫的真偽。
嗬嗬！這幅畫的裝裱者真是高手啊！
這種藏畫方式有一個困難之處就是，如何讓畫心完整的構成一幅讓人不覺得過於突兀的新畫？
這也是盧燦看多了古畫，所以才能從裝裱和字畫不配上看出蹊蹺。
心中有了定數，盧燦很快又從畫風和落筆上，猜到作者是誰？
北宋劉宗古！
前文屢屢提及的《宣和畫譜》，知道是誰負責整理編撰的嗎？
具體誰負責？是宋徽宗本人還是蔡京？業界一直有爭論，但這位劉宗古老先生參與編撰，沒有人質疑。在元代夏文彥編撰的《圖繪寶鑒》中，對此有論述。
劉宗古任職長達二十一年的畫院待詔，敕封為成忠郎，也就是皇帝的隨從，其畫長於成染，不背粉，水墨輕成。
“這幅畫，我看中了，兩件物品一起，便宜點。”見溫碧璃和那攤主，價格僵持在三千日元，盧燦笑著幫她一把。
一共七千日元，一幅劉宗古的壓邊藏畫，一方李延珪墨！
“走！我們回去！”
兩件物品上手，盧燦怎麼也不認為自己會輸。