這本書算是個小漏，攤主可能不太清楚綠荷坊的名稱。
綠荷坊是東瀛桃山時代（明代中後期）的刻印坊，以刻印中原書籍為主要業務，屬於幕府官刻，但存在時間不長，豐臣秀吉死後，這家刻印社也隨即關門倒閉。
看盧燦當自己麵收到一本好書，長澤茂有些羨慕，開始努力的在這堆卷軸中翻找。
還被說，真的被他找到一件寶貝。
翻遍柳筐中的字畫，沒有精品，有些失望，順手將扔在柳筐邊的半截畫拿起來看了看。
這一看，不得了。
這是一山水殘幅，畫幅不大，六十公分寬幅，長幅在四十公分左右，屬於整幅畫的右半截。
殘畫的價值確實要小太多，但也要看誰的作品。
《富春山居圖》殘成那樣，不一樣是國寶嗎？
這幅畫正因為殘缺，所以被攤主信手扔在一旁。
“這幅殘畫，多少？”
聽到長澤茂出手，盧燦扭頭看了看。
這是幅殘畫，山體完整的表現出來，溪流中小舟隻有一半，無名款無鈐印。
盧燦瞅了片刻，畫幅風格有些熟悉，畫筆很禿，筆鋒少而鈍。
嗯？這是什麼畫派？很少見啊！鈍筆用到這種程度？可偏偏畫出來的山水，有力、峻峭，樹木和房屋結構簡略但穩重！
作者畫法奇特但筆力雄健！
盧燦撓撓頭，如此鈍筆？這是誰的作品？
這幅殘畫，長澤茂隻支付了兩百日元。他很得意的將畫作遞給盧燦看，“維文兄，你看看這是誰的作品？”
整幅畫的構圖，很有明清文人畫的風格，可感覺很突兀，盧燦記憶中，中原文人還真的沒有這種風格的。
盧燦忽然想到一個人，脫口而出，“池大雅的十二景殘圖？”
長澤茂笑著鼓掌，“維文君的鑒定眼光，我輩第一！”
聽到誇獎，盧燦卻高興不起來。
好吧，再說說池大雅這人。
東瀛在十七世紀到十九世紀，受中國明清文人畫影響，以清雅淡逸、信筆遣興為特點，形成東瀛文人畫。
其中，一部分著重從技法上模仿，格調雖然俗氣，但作畫技巧上乘，稱為南畫派；一部分著重以對中國古典文學藝術的尊崇和修養為前提，講究詩情畫意，格調高雅，畫風深遠，稱為文人畫。
這兩者統稱為東瀛文人畫流派。
池大雅就是東瀛文人畫流派的“指導者”，他在東瀛的身份及地位，與“董其昌”在明末清初江南畫派中的地位，很類似。當然，他還難以達到董其昌的高度。
池大雅有個怪癖，很喜歡用指頭作畫——不用筆，直接用手指塗抹！
這也是盧燦為什麼感覺這幅畫“畫筆很禿，筆鋒少而鈍”的真正原因！
他的代表作有《名勝十二景》、《山水人物圖》等等。
這些作品中，《名勝十二景》其實是殘缺的，現存六幅完整的，還有六幅下落不明。
沒想到長澤茂這家夥走了狗/屎運，竟然在這裏找到半幅《京都落日圖》！
兩百日元，撿到池大雅的半幅未曾發現的殘圖，妥妥的一個大漏啊！
這下，輪到盧燦羨慕他了！