畫卷都堆在最裏麵的桁架上。
他扒拉幾幅，大多數是來自津門的楊柳青年畫，有些年頭，收藏價值嘛，如果遇到愛好者，那還是不錯的，但在香江，年畫這種收藏還是過於冷門。
楊柳青年畫，屬於木版印繪製品，與其他幾種年畫的方法有些不一樣，它屬於“半印半畫”，即先用木版雕出線紋，然後用墨印在紙上，套過兩三次單色版後，再以彩筆填繪。
盧燦挑出兩幅保存還不錯的，遞給那夥計，幫忙拿著。這兩幅，都堪稱楊柳青年畫的代表作，一幅三國故事《火燒赤壁》，另一幅則有水墨畫感覺的《魚躍於淵》。
“您真有眼光，這兩幅畫挑得好。”那夥計接過去翻開來看了看，誇獎道。
他這話倒是提醒了盧燦，自己這是在裝外行呢，回頭反問道，“看著挺順眼的，什麼地方好了？”
那夥計見盧燦又開始收破爛，心情舒暢，拍起馬屁一溜一溜的，“您這句話深合古玩收藏之道，要不是您這麼年輕，我還以為是幹了多少年的老手呢。”
“買畫，最重要的就是順眼，順眼的畫，才是好畫。不是有句俗語說，最貴的未必是最合適的，但最順眼的一定是最合意的。”
“行了行了，別拍了，幾斤幾兩，我自己清楚的很。”盧燦被他說樂了。
這堆畫卷中，還真的被他挑出好東西——《津門十景》黑白版畫一套十幅。
盧燦拿起一幅，看看右下角的拓印，“民國十五年秋月萬盛恒捌拾”。
這是1926年印製的黑白風景版畫，由當時津門有名的木版年畫製作商行，萬盛恒印製，一共發行了八十套。
好東西！
不是說這東西有多貴重，而是珍稀！
黑白畫，是指隻用黑色（或白色）一種顏色作畫，畫麵隻呈現黑白效果的圖畫。
它有著獨特的藝術風格，它以黑、白對比為造型手段，畫麵主題以黑、白形體的巧妙組合來得以充分表現，具有高度概括的藝術特色。
在中華傳統文化中，黑是實，白是虛，黑是一切，白則是空靈。黑與白如同有與無的相互浸潤滲化，從而造就一個實中有虛，虛中有實，有無相生的大千世界。
津門這地方，從清末到民國這段時間，因為大量遺老遺少的入住，以及各國使館的建設，使得這裏發展出一種畸形的繁榮。
這套《津門十景》就是用黑白版畫的形式，再現津門當年的風光。
現在，香江無人喜歡黑白畫，但再過十多年，黑白畫的收藏風潮湧起，帶動一批知名畫家，專作黑白畫。譬如冷冰川的黑白裝飾畫、範夢大師的黑白山水畫等。
“這個墨畫看起來像一套，也幫我卷上。”盧燦將這一疊版畫拎出來，抖抖上麵的灰塵，遞給那位夥計。
“欸！好嘞！我給您包上！”
木版年畫，這年頭真心沒人要，那夥計歡天喜地的將這《津門十景》卷在一起，用細繩子紮好，與剛才那兩幅畫放在一起。
“您就是有眼光，嗨，前段時間來了個北邊的，也在我們這倉庫翻了半天，什麼都沒買，被我們轟走了。就她……那窮酸樣，還懂字畫？”
賣出十二幅垃圾，那夥計的畫明顯多很多。
“哦？這裏前段時間有人來翻過？”盧燦一開始並沒有在意他的話語，隨口問道。
那夥計說興奮了，繼續突嚕，“是啊，還是內陸來的土佬。說是莫老板收了他師傅的隨筆作，現在想要買回去！翻了半天，什麼也沒買，晦氣！”
盧燦的手一頓！心頭巨震！
內地？師傅的習作？
怎麼聽都向奔著自己買走的那十六幅夾畫來了？
他沒回來，盡量讓語氣平靜，問道，“是嗎？那找到了嗎？”
“嗨！我們集雅軒每年要從內陸進來上千的字畫，賣出去也有八百，哪能這麼容易找到他師傅的畫？再說又不是名家，我們店連記錄都沒有。指不定在哪兒倉庫中，或者轉手給那些小攤主了。”
莫少聰從內陸進來各種古玩，通常都采用包倉製。即他出點費用，然後整個倉庫都屬於他，那裏有什麼他要什麼，自然並非件件精品，有些次等貨色他也會轉給小攤主。
“那北邊客豈不是很失望？”盧燦又遞了一句，讓他把這話題繼續下去。
“可不是？找了一天沒找到，四十多歲的人，都快哭了！”
………………
盧燦無法形容，自己離開集雅軒的心情。
聽到這則消息，他再也沒心思翻看什麼畫堆，讓夥計包好挑選的木版畫，匆匆離開這裏。心底隻有一個念頭——古伯來了！古伯到港了！
他在哪裏？還在不在香江？
聽店裏夥計描述，古伯應該不是偷渡來的，那就好辦！
自己現在需要做的一件事，就是找人去新華社駐港總部，打聽古伯的消息。