盧芹齋的手腕不弱，他充分利用人脈資源，將這家瓷器廠帶上正軌。最興旺時，這裏的瓷器大量出口美國，紅透紐約麥迪遜大道（盧芹齋的盧吳公司在這裏有藝術會所）。
那時，這個附屬瓷廠的村落中，最高峰時，住進了三十多戶瓷工家庭，運通也成為利摩日十大瓷廠之一。
二戰爆發後，不得不關閉窯場，這讓運通瓷廠喪失了繼續做大的絕佳機會。
戰後，盧芹齋的生意一落千丈（隨著新中國的建立，文物走私和國際貿易中斷，更使其國內文物來源斷供，50年代初他不得不全部清貨，結束生意），他不得不再度重啟這家窯場以作生計。
可惜，美國市場也徹底衰敗——盧的瘋狂倒賣國家文物行為，遭到譚敬為首的作偽集團阻擊。盧芹齋連續三次失手，敗在譚敬的偽作手中，這讓他在紐約聲譽急劇下降。
運通瓷廠在盧芹齋去世後，被記名到他最小的女兒，也就是嘉妮的名下，而主管這家瓷窯廠的是當初他從湘南醴陵請來的製瓷名家唐兗。
前些年唐兗去世，嘉妮不得不來管理。她管理經驗原本就不足，這兩年，又恰逢法國經濟衰退，運通瓷廠，頓時陷入困境中。
在兩輛車先後駛入運通瓷器大門時，門廳中走出一位老者，推開鐵門。
這是一位來自內陸的老者，頭發已經全白，見他出來，嘉妮放下車窗，對他招呼一聲。那老者對著車裏眯眯眼，了一眼，點點頭。
汽車駛入瓷廠後，她對盧燦說道，“那是陳老，我父親當年請來的，三十年代就來到窯場，是運通彩繪負責人。”
下車後，盧燦四下觀望。
瓷窯廠，他太了解，看看建築，便知道運通瓷廠在早期完全按照景德鎮窯口的方式修建的，隻不過在後來添加歐式電窯燒製設備後，又重新改建成大棚式中空燒製格局。
中式窯大多數是柴窯，窯口的布局，講究“窯中”，也就是以窯口為中心，四周梅花形布局。而西式電窯，講究流水直線布局——以流水線的方式運作。
中式到歐洲的變革，讓運通瓷廠的布局顯得有些亂。
盧燦在調景嶺漁灣碼頭規劃的窯口，就是典型的流水直線布局。同時還有一個大棚為柴窯，放在邊角，是按照梅花布局來設計的。
陳曉、昆希，帶著嘉妮招呼來的兩名員工，負責往庫房中搬運那沉重的分水獸。
盧燦在她的帶領下，簡單參觀一遍，便沒了興致。
運通窯口，實在很一般。
他隱隱猜測到嘉妮的想法——她在試圖讓自己“買下”或者“投資”運通瓷窯廠。
買下運通瓷窯，不得不說，這是個足以令盧燦心動的想法。
首先，這七八位工人，還有內陸來的三位師傅，完全可以將自己在調景嶺投資的瓷窯工廠支撐起來。
至於說工人願不願意遠赴香江，盧燦認為問題不大。法國現如今經濟相當困難，運通瓷廠兩個月未開工，這些工人沒想過辭職嗎？不可能！還不是因為整個利摩日，瓷廠工作都不太好找罷了。隻要自己稍稍提高點薪資待遇，即便是讓這些人去非洲，估計也不會拒絕。
其次，自己對國瓷的燒製有一定經驗，但對歐洲瓷器，還真的有些不是很明白，而這些瓷窯工人，二戰後三十年，主要燒製的就是歐式瓷器。