“走，我們進去路克路克！”盧燦對阿希笑了笑，兩人推開彩色玻璃門，走進內廳。
與後世內陸瓷器店恨不得將所有地方全都擺上瓷器不同，在利摩日，即便是瓷器專賣店，所呈現的展品也不會太多。他們認為，瓷器是尊貴的，高價值的鑒賞品，每一件都是獨一無二的存在。
也許，正是這種態度，決定了歐洲皇家瓷器始終坐在瓷器行業的頂端。
廳不大，到照壁處，也隻有三十平米。圍繞著左右側壁半圓形的柱子，擺設著兩條弧形櫃台，正廳中則是一個九平米的組合櫃，上麵擺放著幾套瓷器。再往後，靠照壁位置，就是收銀台。
每一件瓷器，都用玻璃罩扣好，內打燈，燈光照在瓷器上，熠熠生輝。
盧燦走進來，一位三十來歲的黑發女人，從收銀台後麵探頭看了眼，又低頭忙自己的去了。嘖嘖，這家店，和當初納徳軒蕭條時有一拚。
華人店鋪？剛才那女人雖然是黑發，但怎麼看都不像華人。在歐洲，黑發占比能超過百分之四十。
盧燦沒急著上前攀談，將眼光落在四周的櫃台上。
左側一麵的櫃台上，擺放著茶碗、茶杯、茶壺、茶盤等飲具。這一側的瓷器，是典型的利摩日風格——金漆繪瓷。
金漆繪瓷工藝最早發明者是路易十六皇室經營的皇家瓷器工廠，屬於皇室專享的製瓷秘技，其特色是用金漆詮釋皇室的奢華貴氣，通過色彩豐富的顏料，彩繪畫片，進行二次低溫複燒。
金漆繪瓷不僅煌煌大氣，其畫麵感很貼近油畫的質地，是法國瓷器最具代表性技法。
隨著柏圖家族購買了皇家瓷器工廠後，一批製瓷師傅出走，將這種工藝傳播開來。現在，法國很多瓷器廠都可以生產質量上成的金漆繪瓷。
其實，相比華夏的釉上彩、釉下彩、蘸彩、點彩等工藝，金漆繪瓷還真算不上高難度的製瓷技藝，但沒辦法，誰讓歐洲王室就喜歡這種調調？
隔著櫥窗，盧燦仔細看了看。對阿希點點頭，這家運通瓷器，在金漆繪瓷方麵的技藝還是不錯的。
對歐洲瓷器，阿希不是很在行，很謙虛的詢問盧燦，其製作技術要點。
盧燦也沒什麼藏私的，一一點名，說給他聽。
金漆繪瓷一般用在生活瓷小件上，其瓷胎本身要求非常薄、透，白胎底無瑕疵，金漆和彩繪的對比效果才明顯，其包邊包底的金粉顆粒一定要細密勻稱。
利摩日的另一大特色瓷器就是“白瓷燭杯”——白坯白釉，杯身有凹凸不平的紋刻。
如果在杯內部點上蠟燭，杯壁較薄的地方，可以映出光影，而這種刻紋就可以通過燭光展現一幅幅精美的圖案。
這種白瓷燭杯工藝並不單單用作茶杯，很多也用做燈罩、遮光盤等鑒賞品。
算是法國瓷器中的絕活之一。
“其實和內陸前些年製作的水點桃花相比，他們還差點。”盧燦稱讚一番後，不經意冒出一句貶語
“哦？內陸的製瓷工藝水平還能維持這麼高的水準？”阿希立即來了興趣，問道。
當然有！可別小瞧十億人民的潛力。
盧燦說的是紅色官窯湘省醴陵陶瓷以及大名鼎鼎的“7501毛瓷”。
醴陵陶瓷所研製的“雙麵釉下五彩月季”以及景德鎮所產的“水點桃花”，都有著“燭影搖紅豔、燈下五彩生”的視覺效果。
那是真正的製瓷工藝，可不是利摩日這邊隻是簡單的利用杯壁厚薄不同所形成的光影效果，所能比擬的。