小品文要有張力
卷首語
作者：王興德
言之有物，是人們對文學作品的普遍性要求。什麼是物？物就是“道”，就是思想和精神。通俗地講，就是人們常說的大道理。大道理誰都懂。誰都懂的大道理，要讓人看得下去，聽得進去，就要會表述，會說，這就引出了一個言的問題。
王國維在他的《人間詞話》中講，有境界，則自成高格。小品文也應該有境界。小品文的境界在於它的風韻和張力，而這風韻和張力卻要靠它的載體——語言來營造並呈現和完成。語言不僅僅是作者思想的表現形式和手段，在很大程度上，就是內容本身，形式和內容也是一體的，無法分割的。
小品文的美，很大程度上決定於語言的質樸和優美，而語言的美，對文學作品而言，卻是一個複雜的概念。
首先，小品文的語言要優雅，這可以看作是風韻：文詞的準確、考究與機巧——人人心中有，他人筆下無；字詞的節奏——音韻上高低錯落；行文的鋪排——長短句式的搭配，等等。當然，如果隻是耽於文字的精巧、辭藻的華麗，又很容易出現情境空洞，成了單調的追求語言快感，再美作品怕也是“媚而無骨”，軟綿綿的，立不起來。
其次，小品文的語言還要有張力。具體地說，就是要立起來，戳得住，就是要使其文本成為一條表麵上風平浪靜、內在卻波濤洶湧的大河。字麵上讀來恬淡平和、然而閑適之意還未盡興，不知不覺卻已被引領到另外一種情緒之中，讓讀者進入到一個廣闊深邃的情感空間。也就是說，好的語言，不僅僅是在於字麵上所表達的意思，而在於語言暗示出多少東西，傳達了多大的信息；就是要“言外有意”，“弦外有音”，看似平常的文字，卻隱匿著深邃的精神秘密和思想火花。