敬畏傳統 書寫個性
品味
作者：朱冬
高慶春的辦公室裏擺放著桌椅、電腦、書本，看起來並無特別之處。隻是牆麵上掛著的一張篆書作品，其剛毅奇崛、樸茂健勁的書法風格，讓這方寸之地，有了一些難言的厚重況味。
篆書、章草，是高慶春最為潛心和擅長的書體。他將傳統的大篆與簡帛書融會貫通，形成一種既有金石味道，又有筆墨趣味的碑帖融合新書風。用書畫大家孫其峰老先生的話說，高慶春寫出了“帶有行草書味道的大篆”。
高慶春從清代小篆開始臨帖，先後臨習過鄧石如、吳昌碩等人的墨跡。他始於慎審取法而後獨辟蹊徑，獨鍾楚簡。這種篆書特別之處在於其書寫意味濃烈，且與章草有某些相通之處。高慶春對二者用功既久，理解深入，使這本來有相當距離的書體在筆下既融會滲透，又互相借鑒生發，增添了朗健的風骨和空靈的意象。他兼善治印，其印用刀紛披、線條老辣，章法生動自然，時出新意。尤其注重書印的結合，把篆書的書寫意味表現於篆刻，又把篆刻中的章法甚至刀法借鑒於書法作品，使得書法和篆刻都有比較豐富的藝術語言。
高慶春認為，篆書以大篆為基礎，簡帛為表，取於金文，取於線條、力度、伸縮性；篆刻取法古璽，取於滄容並進。篆書是篆刻的文字基礎，而篆刻又增加篆書的金石氣息，兩者相輔相成，逐步完善。此外，學習篆書必然涉及到古文字，有內涵，有底蘊，有意思，讓人學之不盡，有興趣不斷鑽研。
篆書是以古文字為載體的書法形式，具有厚重的曆史感和文化感。因此，高慶春在選擇書法內容時，會著重選擇春秋、秦漢時期一些有內涵、耐人尋味的文字，例如孔子、老子的語錄文獻。偶爾也會抄寫一些唐詩宋詞。此外，高慶春還會自己創作，以記錄當代社會生活及自己的真實情感。在2014年的“中國夢龍江情——十人書法回鄉展”上，他便揮筆寫下了《旅京八載感懷》：“篆籀小眾體，吾獨樂陶然。常恨身非吾，勤勉自奮鞭。日間案牘勞，伴月揮素箋。沉潛兼融會，筆墨鋒芒現……”
在高慶春看來，書法是一門綜合的藝術，博大精深，學無止境。一篇書法作品包含著章法布局、虛實處理、行文結構等等。技法之外，更要融入作者的思想、學識、閱曆修養。高慶春說：“寫字必須敬畏傳統，到傳統中挖掘資源不斷發展，這是書法的共性。而書法是個人的藝術行為，又要有書寫者獨特的個性。如何把握兩者的度，就是書法家需要去實踐研究的問題。”
早年學篆時，高慶春給自己定了一個目標：在金石氣與筆墨表現力之間寫出自我的篆書個性。如今在旁人看來業已完成，但高慶春自謙道：“要達到‘天人合一’、‘書如其人’的境界，還需要畢生為之付出。”（支點雜誌2015年10月刊）