第三，網絡的便捷性、多樣性、開放性、互動性極大地調動了作者和讀者的積極性，滿足了大眾個性化的需求，進一步促進了網絡文學的繁盛。網上讀小說很方便，而且有很多選擇。“就在起點、晉江那幾個知名網站隨便一搜，就會出來好幾千部小說。總有一部適合你”。網友說“加上網絡的更新是最快的，要等出版，都猴年馬月了”。現在，電腦、手機上網都很普及，一部小說基本上可以不受時間、空間的限製，隨時隨地都能看。很多人一般都把網絡小說下載到手機上，每天坐公交、地鐵的時候看。網絡的開放性不僅帶來了便捷的閱讀、多樣性的選擇，還讓讀者有機會與作者互動交流。
第四，網絡文學給作者提供了名利雙收的可能，直接催生了網絡寫手這種職業。網絡改變世界，文學亦不例外。由於沒有審查、出版、缺乏受眾等對紙上發表來說極其巨大的困難，網絡寫作顯得如此簡單，網絡文學門檻低，成本低，從讀者到作者很容易，隻要會打字，每個人都可以自由抒寫，把自己寫的東西放到網上供數億的讀者閱讀，運氣好的話還可能一夜成名。稍有文筆且有時間的人，都可以在網絡上小試牛刀，實現每個人內心的文學夢想。而且網絡文學以字數多少為盈利模式，再加上讀者迫不及待的催促，導致很多作者馬不停蹄地創作，一般每天至少要更新幾千字。所以在2006年網絡文學幾乎是爆發式的速度在增長，因為越來越多的人發現了網絡文學這棵搖錢樹，特別是寫極端YY的小說，基本上是怎麼寫怎麼賺，成功寫手年薪能超百萬。雖然這樣很難出經典，但確實給作者帶來豐厚的報酬。像《明朝那些事兒》洋洋灑灑七大部，《藏地密碼》寫到第九部還沒有大結局，《鬼吹燈》二百多萬字，其稿酬可想而知。被譽為“網絡文學的三駕馬車”的寧財神、李尋歡和邢育森都借助網絡文學各成氣候，寧財神寫出了現在人氣仍然很高的情景喜劇《武林外傳》，李尋歡成了榕樹下的總經理，邢育森《活得像個人樣》在網上一炮打響後，華麗轉身成了“英達式”情景劇的資深編劇，編寫了《東北一家人》《家有兒女》《閑人馬大姐》等一係列情景劇。
盡管井噴般出現網絡文學，不僅擁有大量的讀者，也給網絡寫手帶來巨大的回報，但依然受到傳統主流文學的詬病。其實，對網絡文學的勢不可當，我們既沒必要盲目追捧，也沒必要杞人憂天或棄之如敝履。作家鐵凝就認為，網絡文學的興起使文學變得是多元、共生的存在，它和傳統寫作是並行的，並不會給傳統文學帶來致命的打擊和實質上的威脅。文學發展自有其本質和規律，物競天擇，適者生存。網絡文學在發展過程中自有其顯而易見的弊端，但同時也有其自由寬鬆的優勢，能打破傳統文學的諸多限製，揚棄浮躁之風，這是傳統小說難以比擬的。而且隨著網絡文學的飛速發展，讀者對作者的要求也愈來愈苛刻。那些又臭又長流水賬般的網絡文學漸漸會淡出讀者的視線，取而代之的是更新穩定、文筆優良、感情真摯的作品。今天許多優秀的作品已經從網絡走向書架，走向電視劇。如《紙婚》《雙麵膠》《泡沫之夏》等都市言情類小說都是以其心思細膩，故事有條理，文筆優美受到讀者的喜愛。今何在的《悟空傳》，酒徒的《明》《家園》都表達了作者對現實的批判和對曆史的思考，是不可多得的網絡文學佳品。所以無論是網絡文學還是傳統意義上的文學，都是一個社會心理的折射。這其中有積極的、可取的，也有消極的、糟粕的，但經得起讀者檢驗，經得起時間檢驗的，往往還是那些有思想有內涵的作品，這也是一切文學乃至藝術的最終出路。
【參考文獻】
【1】賈懷鵬.從社會文化學角度看網絡文學【J】.作家雜誌，2008，（12）.
【2】陳平.從網絡文學進駐大學課堂談起【J】.作家雜誌，2009，（4）.
（作者簡介：楊霞飛，華東交通大學副教授）