吃過午飯之後柳亦辰和彭昊邊開車返回到家中，在離開之前他已經通知過司徒楓他們，告訴他們宿舍的那哥幾個有時間一定要去京城找他。他會帶著他們幾個好好的感受一下老京城文化和生活，柳亦辰前腳剛到家屁股還沒坐熱就接到孔叔的電話。
“小柳你現在在哪呢？還在外麵遊玩嗎？剛剛店裏來了一個人，說他手裏有一件祖傳的寶貝想要出手，他自己說是一件官窯的盤子，不過我看過之後這隻是一件民窯的盤子，可是他堅稱他的這件東西是官窯，還說我們沒有本事不認識好東西。
可是我怎麼看那件東西都是官窯的，隻不過是官窯裏麵非常精致的作品，我總不能用官窯的錢買一件民窯的東西回來，這樣的話那豈不是打了我自己的臉嘛。你要是在家的話趕快過來店這邊一趟，現在店裏被這個無賴鬧的都沒辦法正常經營了。”
柳亦辰在電話裏可以聽得出孔叔的無奈，他告訴孔叔他剛剛才回到家，要是再早一點打電話他直接開車去店那邊。說話間柳亦辰已經和彭昊開車出來，沒多久他們兩個就來到茗雅軒，還沒進到店裏麵他就能聽到有一個大聲說話的人。
“老少爺們兒們都在這圍著幹嘛呢？這大半天的不去忙自己的事都在這湊啥熱鬧，我這真是一點也不得閑，這剛到家每一分鍾一個電話又給我叫過來，看來我這輩子就是勞碌命啊。”
柳亦辰看著圍在外麵的那些人感歎的說了句，那些圍觀的人看到是柳亦辰之後趕緊給他讓出一條路。有一位和柳亦辰比較熟的掌櫃的笑著向他說道：“我說柳老弟你是啥時候回來的，我可是有日子沒見到你了，我們這不是聽說有人說孔大哥沒有眼力，就想過來看看是誰口氣這麼大。”
“是啊，要說在這一片說孔大哥沒有眼力，那他不是腦子有問題就是眼睛有問題。他那件東西明明是民窯的作品非要當成官窯賣，這不明擺著想多賣點錢嘛。”另外一個掌櫃有些不忿的替孔叔打抱不平道。
“我還是先進去看看吧，要是在繼續下去我這裏還怎麼做生意啊，現在我最缺的就是錢，被他這麼一鬧讓我損失多少可愛的毛爺爺。”見到周圍人那一雙雙要吃了他的眼神後柳亦辰和彭昊快步進到店裏。
那些店員見到柳亦辰後紛紛笑著迎了過來，他們知道隻要柳亦辰一來，什麼問題都能夠迎刃而解。那個想要賣東西的人見到柳亦辰之後眉頭皺了一下，他開口問道：“他是誰？是你們請來的幫手嗎？就算你們請誰來我這官窯的東西你們也不能說成是民窯的吧，不想收就直說為什麼要如此貶低我的這件東西。”
“是不是官窯得看過之後再說，你把你拿來的那件盤子拿出來讓我掌掌眼吧，你放心如果這件盤子真的是官窯我絕對不會說成是民窯，你要不信的話我順便可以給你開一件鑒定證書給你。”
那個人遲疑了一下還是將那件盤子拿了出來，柳亦辰走過去看到這是一件雙清小盤，盤子上麵的畫工非常精致。雙清指的是梅花和竹子，如果加上鬆樹那就是歲寒三友，這件小盤背麵三足鼎立地畫了三隻蝙蝠，用楷書寫了大清道光年製的底款。
康熙時期流行寫楷書，雍正時期楷篆並行，乾隆時期則以篆為主，此後嘉慶、道光也已篆為主，楷書的款識隻是偶爾出現。鹹豐以後楷書又開始增加，同治光緒時期又以楷書為主，這是中國清代官窯款識的書寫規律。
這個盤子在底款上使用楷書的大清道光年製，這種情況並不多見，但也存在這種情況。盤子上的吉祥圖案在宮廷圖案中也不多見，它是一種非常民間的圖案。古代宮廷和民間之間的風格上是有界限的，官窯的製式一般非常嚴謹。
清代畫蝙蝠最好的時候是雍正時期，所繪蝙蝠的力度非常大，乾隆沿襲雍正之風，但道光時期就不比從前，這件盤子上的蝙蝠就很軟弱、缺乏力度。不過這個盤子的畫麵很精美，所畫的紅色梅花富有層次，竹子也有兩種顏色，有新葉和老葉之分，梅花枝幹畫得有過渡。
從繪畫角度看這個盤子是道光年間的，其次柳亦辰使用異能探測的結果也顯示這件東西是道光民窯的作品。隻不過這件吉祥雙清盤製作非常精致，是民謠中的一件精品，也難怪這個人的祖輩會將這件東西當成官窯傳下來。