柳亦辰把其中一件大盤拿到手中發現這件大盤胎質細膩，釉麵潔淨。盤心繪牡丹、仙鶴紋飾，牡丹嬌豔欲滴，或紅、或紫、或黃、或白，片片點染，風姿獨具。一對仙鶴立於石上，其一正引頸高歌，另一提足回首，陪伴在側。
牡丹曆來有“富貴”之說，而仙鶴則有“鶴壽萬年”之意，整個紋飾寓意“富貴長壽”。畫麵上部幾枝梅梢開的正歡，紅梅、白梅正欲爭春，一側一對喜鵲正振翅歡歌來鬧梅，有“喜上眉梢”之美意。
底部見“雍正年製”四字藍料印章款，此對大盤製作精細，器型碩大，繪工精彩，保存完好，寓意吉祥，是極其難得的雍正珍品。看完這對大盤之後柳亦辰將它們放回到盒子裏麵，然後讓藤原健生繼續打開第二個盒子，這裏麵是一件八方小盤。
“紫口鐵足...這居然是一件宋官窯八方小盤！”宋老看到這件東西後很是感慨道。此件官窯盤八方體，敞口，弧壁，圈足，盤壁內外及底部滿青釉，圈足一周露胎，呈鐵褐色，口沿釉薄而色深，“紫口鐵足”特征明顯。整器釉麵厚潤如脂，溫和內斂，微泛酥油光澤。
明曹昭《格古要論》中記載南宋官窯：“好者與汝窯相類，官青瓷，色取粉青為上，淡白次之”。此盤釉麵通體開片，片紋大小各異，縱橫交錯，疏密得當，富有變化，裝飾感強烈。
宋官窯極少以人工紋飾作為飾，但釉麵開片極富韻味，開片本是燒窯冷卻過程中釉麵開裂的一種缺陷，但宋代工匠掌握了開片的製作工藝，利用開片作抽象紋飾裝飾，形成了一種獨具韻味的美感。
看完這兩件東西後柳亦辰心裏麵都有些觸動，司徒楓參加的這個地下拍賣會規格也太高了吧。“楓哥下次有這樣的拍賣會一定要帶我一起去，沒想到在那裏居然有這麼多寶貝，楓哥和你打個商量你的這些寶貝以後能不能放到我那博物館裏麵進行展覽啊。”
“放你博物館裏麵進行展覽倒是沒問題，不過前提是你得幫我把這些東西拿回來啊。”兩個人就當藤原健生沒有在場一般，根本就沒有考慮他的感受。藤原健生早已經在心裏麵把他們兩個罵了一遍，看來今天晚上一定要好好的修理他們一下，這些東西你們一件也別想拿回去。
柳亦辰鑒定這些東西很快，其實在剛才那些人拿著這幾件東西進來的時候柳亦辰就已經悄悄的用異能進行了一番鑒定。他知道這些東西完全沒有任何問題，他也是想借此機會提前欣賞一下這幾件東西的魅力。
第三件是爐鈞釉如意耳尊，這件東西也是司徒楓所有。這件東西是“大清雍正年製”六字三行篆書款，雍正本朝的物件。雍正一朝雖短暫，然其製瓷成就卻可稱登峰造極，尤其顏色釉之燒造，仿古與創新並舉，技藝已達出神入化之境界，許多傳世品成為空前絕後之作。
爐均釉為雍正朝禦窯仿鈞器時所創，以低溫燒就而成，為單色釉之名貴品種。色澤深沉，紅色斑點似剛成熟的高粱穗色，故也稱“高粱紅”，此獨雍正一朝特有，除乾隆初期個別器物延續紅點外，往後再不複見，具有鮮明的時代特征。
清代《南窯筆記》載：“爐鈞一種，乃爐中所燒，顏色流淌中有紅點者為佳，青點次之”，本品即為筆記所載之有紅點者，其名品風範雋永流傳。除釉色高貴，此尊造型亦值大讚。如意耳尊為雍正朝官窯所創之新造型，中部束腰頗似葫蘆，對稱的如意式雙耳連接上下，精美大氣。
在雍正時朝，此造型因腹部形狀不同可分兩種，一種為圓腹，一種為扁腹，後者較前者略低，相對而言，圓腹者較多見，故宮博物院藏有雍幹時期此器形的青花、鬥彩、粉彩、茶葉末、綠釉等各式品種，亦有施爐鈞釉者。
這件爐鈞釉如意耳尊造型沉穩而秀雅，釉麵失透滋潤，釉色深沉，流淌的綠釉交混點點紅斑，似山嵐雲氣，斑駁陸離，於烈焰中幻化出別樣瑰麗，可令賞者如癡如醉。且釉麵流淌大，正體現雍正朝爐鈞釉之特性。底刻“大清雍正年製”款。無論造型、釉色，均各臻其妙，集精、罕、美於一體。
秦老和宋老兩個人也是一邊看嘴裏麵一邊說著讚美的話，這三件東西每件東西都是難得一見的精品，可是他們兩個知道僅僅這三件東西的價值遠遠比不上那件曜變天目茶碗。