威老拍了拍手說道：“好好，說的好啊，沒想到你小小年紀居然懂得這麼多，你說的沒錯，這套象棋就是金絲楠木的陰沉木做成的。咱們也該進入正題了，小柳把那幅畫拿過來給我看看吧！”
柳亦辰從身邊把那幅畫拿出來放到了桌子上麵，這時威老已經讓彭昊把象棋和茶具都拿走了。威老戴上手套慢慢的把那幅畫打開看到畫的第一眼皺了皺眉頭。這幅畫隻要是行內人打眼一看就能看出來是件仿品，而且還是仿的著名的沈周的《廬山高圖》。
威老繼續往下看看完了畫在看裝裱的手法不過他越看越奇怪，當看到那幅畫的卷軸的時候驚呼一聲自言自語道：“這天杆地杆和畫軸，倒是用普通的木頭做的，不過這選材用料也太差了，看這畫的時間，應該是清朝時期那會兒仿的，這才過了一百多年就快腐朽了，真是搞不明白，這樣的畫，也會有人去裝裱，咦？！！！這……這是江南吳裝的手藝活啊，居然還是仿古裝池，誰沒事會用這手法，來裝裱仿的這麼差的這幅畫啊？”
威老一邊說話，一邊拿了一副老花鏡戴上了，開始仔細的打量起這幅畫的裝裱來，嘴裏還在不停地喃喃自語著，聽到一旁的柳亦辰和司徒楓他們兩個有些莫名其妙。看向一旁的孔叔，孔叔對字畫的裝裱稍微有點了解就小聲解釋道：“仿古裝池是解放前蘇州、上海、揚州各地就夠得上稱為裝潢藝術的，專為書畫名家和收藏家裝裱珍貴書畫的。
蘇揚兩地裝裱曆經明清數百年，承前啟後，名馳全國，號稱吳裝。其裱件平挺柔軟，鑲料配色文靜，裝製切貼，整舊得法。《裝潢誌》謂：“王州世具法眼、家多珍秘、深究裝潢”。明代胡應麟《少寶山房筆叢》有吳裝最善、他處無及”的高度評價。”
威老現在心裏實在是有點納悶，這幅畫不管從哪方麵看都是一幅仿品無疑，但是這畫的裝裱工藝又是仿古裝池，而且一般這仿古裝池的畫所用的材料無論是天杆，地杆，木杆，紙管，軸頭這些東西都會選擇上好的材料，甚至在解放以前，仿古裝池所用的軸頭都是珍貴的檀木製造的。
而且老爺子在心裏糾結的還有兩個問題，第一是既然用了複雜的裝裱工藝，但是又為何用這些算是比較差的材料呢？老爺子第一眼看到畫的時候根本沒往這方麵想，也是因為用料太差所以沒有想到這幅畫用到的是仿古裝池的手法。第二就是為何花費這麼大功夫來裝裱一幅這麼差的仿品。
威老突然想到司徒楓那天回來和他說過的話，然後又把畫打開仔細的看那處印章的位置，仔細觀察後發現了端倪，看來這幅畫如同柳亦辰說的一樣很有可能是畫中畫，整幅畫看完之後，威老有些讚許的說道：“這裱畫的人，手藝非常精湛，應該是“吳裝”一派中，大師級別的人物。而且我剛才看了柳亦辰所說的那處有問題的印章處，這幅畫很可能就是一幅畫中畫。”
“那威老你看這幅畫應該怎麼辦，能不能揭開？”柳亦辰站在一旁乖乖的問了一句。“我所學的是京裱，而京裱就是受蘇裱直接影響而形成的，京裱因受到宮廷的影響，其裱件特點是色彩瑰麗大方，裱背厚重，給人以高貴華麗之感。京裱與蘇裱一北一南遙相呼應，成為最有代表姓的兩大流派，至今仍占據主導地位。”威老並沒有直接回答柳亦辰的問題而是把自己的裝裱手藝說了一下。
柳亦辰在心裏想到既然這幅畫既然是吳裝的作品，那麼威老是不是沒辦法把畫揭出來了呢！其實柳亦辰的這點擔心是多餘的，因為這幾種裝裱手法技術都是差不多的。裝裱這行也有規矩，裝裱時用的糨子遇水是可以化開的，這樣後人需要的時候才能重新揭開畫心。
威老看到柳亦辰臉上的表情笑了笑說道：“小柳啊，放心吧，雖然我是學的是京裱但是這工藝都差不多，揭畫是完全沒問題的，你把這幅畫收好我們去屋子裏吧。”