當今蘇州、揚州不少玉肆還仍在仿製子岡牌，仍有不小的市場，仍有不少人對子剛牌情有獨鍾，可見子岡牌影響的深遠。明以後有子剛款而非陸子岡製作的玉牌子，稱為“子岡款牌”，以別於陸子岡親手製作的“子岡牌。”
“小兄弟，沒看出來，你還真的是個行家裏手，這麼小的年紀懂的這麼多真的是挺厲害的！佩服，佩服。看來我老漢也是吃了藥打了眼了。”老板有點羞愧並且佩服的看著柳亦辰說道。
其實關於子岡玉的一些知識是柳亦辰從孔叔那裏聽來的，明代子岡牌牌體稍為厚重，以矩形為多，器體較小。常見陰線刻劃，陰線短粗有力，僅寥寥數刀，畫麵刻畫清晰明了，四周留有較窄的邊框，或隻以陰線飾之，或周圍有雲雷紋。
以文人山水或詩人詞句為多，風格多模仿當時盛行的吳門畫派沈周、文徽明等人的山水畫，另一麵鐫刻詩文印章，高雅脫俗。玉牌子上的首部多鏤空，以雙龍戲珠、如意去頭，花卉、蝙蝠、瑞獸、磬等圖案為多，更是吉慶有嘉。
一些明代玉牌上還采用了一種新的雕刻工藝，即把玉牌上所刻詩句和圖案外的地子磨成砂狀，粗糙有如現在的磨砂玻璃，稱為“碾磨地子”或“毛底”。此種創新也應出自陸子岡之手，是明代雕玉人的另一種表現手法，通過底子的粗來突出表麵主題的細。就像現在的金銀製品在一個作品上拋光工藝和磨砂工藝並存的現象，大大增強了藝術表現力，從而弱化了金銀的貨幣屬性。
到了清代，子岡牌數量加大，造型多樣，用料更為講究，以新疆和田白玉和青白玉為主，圖案琢磨也更加細致規整，精益求精，蠅翅蟲須皆刻劃得清晰可見，栩栩如生。獨特的拋光工藝又使之呈現出極佳的細膩柔和的油脂光澤。
紋飾整體繁縟，附加紋增多，題材內容除繼承明代傳統外，多戲曲人物和吉祥故事圖案。清代玉牌最精彩的為清中期的作品，可謂工料俱佳，後人稱之為“乾隆工”，為宮廷及曆代藏家掌上之尤物！
“老板，你過獎了。”柳亦辰很謙遜的搖了搖頭說道：“這兩塊清仿子岡玉牌給我的感覺還不錯，第一眼就看上了，您開個價吧。”
“既然小兄弟都說的這麼明白了，我也不能再說什麼了，這樣吧，這兩塊玉牌你就兩千塊拿走，就當是交個朋友了。”那位地攤老板伸出兩根手指對柳亦辰說道。
“兩千啊，在少點吧，一千五怎麼樣，老板你看我也是真的想買，你就給實惠點嘛！而且你看我這樣子也不過是才剛剛畢業的，手裏哪來這麼多錢呢你說是不是，這主要是這兩塊玉牌給我的感覺非常好！”柳亦辰臉上露出猶豫不決的樣子，其實心裏已經是很興奮了。
“一千八吧，你看你也是真心喜歡這兩塊玉牌，這個價錢也吉利，要不咱就這麼著吧，總不能讓老漢我做賠本的買賣啊！”老板苦笑著說道。
“好吧，老板看您都已經說到這個份上了，成交。”說話間柳亦辰從包裏掏出一千八百塊錢遞給了攤主，這筆交易也就算是完成了。
柳亦辰拿著到手的兩塊玉牌看了看一旁正在用詫異的眼神看著他的夏芷寒說道：“剛才真的很不好意思，光顧著和老板砍價了，把你冷落了。”“沒事兒的，以前沒發現啊，你對這古董收藏懂得的還挺多的，等以後有時間了教教我吧！”夏芷寒打趣的說著倒是化解了剛剛的尷尬。
兩個人轉了半天也快到中午了，“走吧，中午請你吃飯，今天心情不錯。”柳亦辰摸了摸自己已經癟了的肚子笑道。“心情不錯，怎麼著今天難不成撿到漏了啊？”夏芷寒跟著他開起了玩笑。
“要說撿到漏也沒錯啦，這裏不是說話的地方，咱們還是先找個吃飯的地邊吃邊說吧，五芳齋行吧，等我先給孔叔打個電話，讓他來給掌掌眼，其實我也不知道今天這個漏大不大。”說話間柳亦辰拿起電話把這邊的情況和孔叔說了一下，然後孔叔讓兩人一起到五芳齋等他和他的一個朋友。